Parece haberse convertido en una costumbre el hecho de que la fecha anunciada para la puesta en circulación de las emisiones no coincida con la real… Con todos los problemas que siempre ha tenido nuestra filatelia en su aspecto oficial, jamás había habido un desbarajuste como el actual. Evidentemente quien tiene el conocimiento no tiene la autoridad y quien tiene la autoridad no tiene el conocimiento.

En esta oportunidad Ipostel conmemora el Desfile Cívico Militar 19 de Abril 1810-2010, calificado como el más grande jamás realizado.

No sabemos con seguridad si eso es así, pero lo que sí sabemos es que la hoja de estampillas que lo conmemora es, por mucho, la más grande que se haya emitido en nuestro país. Nos referimos a una hoja de estampillas todas diferentes, ya que si se emitieron hojas grandes, pero de estampillas iguales, que no es necesario coleccionar enteras.  ¿Dónde se guardará esta hoja? En el album obviamente no cabe.

A coninuación reseñamos los datos del Boletín Informativo de Emisión Filatélica Nº 03-2010 de Ipostel

Día de emisión: _______ 24 de Junio de 2010  (Prevista. Fecha real: 09 de Agosto de 2010)                          

Valor de estampillas:__    Bs. 0,30 y Bs. 1,00

Cantidad: ____________120.000

Tamaño estampilla:_____40 x 30 mm.

Presentación: _________ l hoja de 48 estampillas

Tamaño de la hoja: _____ 280 x 270 mm.

Valor de la hoja: _______ Bs. 31,20

Papel: _______________ Estucado, engomado, tropicalizado

Perforación: __________ Filatélica 12

Sobres de Primer Dia:____3.000

Tamaño: ______________164 x 93 mm.

Tarjetas Postales: _______ 2.000 Sistema de impresión:_Offset

Diseño Grafico: _________ Pepe Barnola

Preprensa e impresión:___  Versilia Impresores, C.A.

Coordinación General:____Gerencia de Filatelia – IPOSTEL – Lic. Jesús Saravia F.

El día de la puesta en circulación no hubo Matasello de Primer Día.

Ampliación de la zona de la estampilla

Figura 1: 3C Tirada IV, Transferencia 15

La Primera Serie ESCUELAS sigue demostrando por qué continúa fascinando a tantos filatelistas. Sus muchas tiradas, resellos, transferencias y errores –así como su disponibilidad- genera infinidad de posibilidades para su estudio.

Recordemos que la serie tiene nueve “emisiones” o “tiradas”. “Tirada” es el término utilizado aquí y por muchos otros trabajos, aunque sería mas preciso llamarlos “Impresiones”. Dentro de algunas “tiradas”, para algunos de sus valores se utilizaron dos piedras diferentes, cada uno con un juego de transferencias distintas. Para distinguir estas situaciones se utiliza la palabra “impresión” aquí y en otros trabajos.

El trabajo principal para esta serie, así como muchas de las estampillas clásicas de Venezuela, es el realizado por Thomas W. Hall y L. W. Fulcher en The Postage Stamps of Venezuela (Londres, 1924, siendo éste una reimpresión de la serie de artículos que publicaron en The London Philatelist, trabajo que dicho sea de paso merece ser traducido al español). Aunque Fulcher hizo un trabajo impresionante con la impresionante colección de Hall, su trabajo sobre las Primera ESCUELAS presenta una serie de errores y omisiones. El Dr Knut Heister realizó un trabajo mucho mas preciso sobre la Tirada V en el libro Venezuela “Escuelas” 1871-1878, V Printing (1874) (Heister y Martin Spufford, Bad Münstereifel y Auckland, 2003). El Dr Heister continúa trabajando y presentando colecciones campeonas sobre esta serie. Yo también estoy trabajando sobre las transferencias de esta serie. Una de las tiradas donde menos se ha avanzado desde el trabajo de Hall & Fulcher es la Tirada IV. Aunque esta tirada no tiene los cuatro valores superiores de la serie ESCUELAS, el valor del 5 Centavos presenta dos arreglos y, de hecho, tiene mas transferencias que cualquiera de las otras tiradas. Hall & Fulcher nisiquiera intentaron describir las transferencias para los valores de 1, 2, 3 y 4 Centavos para esta tirada. Éllos dicen en la página 35: “El tamaño y el arreglo de la hoja de los 1C, 2C, 3C y 4C son desconocidos para nosotros. Las estampillas están fuertemente impresas y muy cercanas entre sí sin presentar márgenes. Debido al color y a la crudeza de la impresión, los detalles son difíciles de examinar y tampoco tenemos suficiente material de estos valores para formarnos una idea del número de transferencias que se utilizaron para formar las hojas.” Describieron dos arreglos para el 5 Centavos, pero en realidad mezclaron los valores de la primera impresión con las transferencias de la Tirada III. Lo hicieron un poco mejor en los valores altos, excepto por el valor 9 Reales donde describieron (o intentaron describir sin mucha suerte) sólo nueve de sus 14 transferencias.

Las transferencias en las estampillas de la Primera Serie ESCUELAS son usualmente identificadas por las marcas distintivas que se encuentran en y alrededor de una banda oval delgada que circunda el óvalo central que contiene el busto de Bolívar. Las marcas también pueden ser la posición de las letras dentro de la banda ancha de color que circunda la parte exterior del óvalo blanco antes descrito. Las transferencias que fueron usadas para crear las piedras matrices para litografiar las hojas se formaron al unir un papel con el óvalo central del busto y otro papel con la parte exterior de la estampilla que contenía las letras y la decoración de las esquinas. Estas dos parte eran cortadas separadamente y colocadas juntas cada vez que se creaba una nueva transferencia. En el 4 Centavos, por ejemplo, hubo cinco transferencias, lo que significa que este ejercicio de cortar y unir se realizó cinco veces. Las transferencias podrían haber sido colocadas en un arreglo “intermedio” (de cinco en el caso del 4 Centavos) y luego se reproducían varias copias de este bloque en la piedra final que se utilizaba para crear la hoja completa. Ya que el cortado y la unión de cada transferencia no podía ser realizado con un 100 por ciento de precisión, se creaban pequeñas diferencias que pueden ser vistas donde ambas partes se unían. –por ejemplo, en el óvalo blanco delgado y la posición de las letras que lo rodean, como se mencionó anteriormente. Estas diferencias son los indicadores principales de una transferencia dada. En la Figura 2, podemos ver estas diferencias claramente en dos transferencias del valor 2 Reales, en este caso, de las Transferencias 7 y 8: Nótese como en la transferencia 7 (a la izquierda) existe una línea en el óvalo blanco bajo ESCUEL de ESCUELAS y como las letras LE de REALES (casi) tocan el óvalo blanco sobre esas letras. Estos indicadores no aparecen en la Transferencia 8 donde las dos partes fueron colocadas con más cuidado, aunque no de manera perfecta.

Figura 2: Pareja de 2 Reales, Transferencias 7 y 8

Debido a la casi total ausencia de información sobre esta tirada en el Hall & Fulcher y, de hecho, en cualquier otro lado, representó para mí un reto irresistible cuando comencé mi propio estudio de las transferencias de la Primera Serie ESCUELAS. Ésta se ha convertido en mi tirada favorita debido a las muchas transferencias y peculiaridades. Mi trabajo (e interés) fue gratamente apoyado por mi buena fortuna al obtener un gran lote de ESCUELAS unos años atrás, el cual curiosamente consistía mayormente en estampillas de la Tirada IV, incluyendo muchos múltiples. En los valores bajos, como Hall & Fulcher dijeron, se puede tornar difícil el estudio de estas estampillas debido a que muchas piezas están muy entintadas y los detalles son difíciles de ver incluso bajo una fuerte magnificación. Además de esto, en esta tirada existen –a pesar de lo dicho por Fulcher, buenos márgenes entre las estampillas y, en todos los valores, las piedras fueron creadas con bloques muy regulares de transferencias con pocos reemplazos. Debido a esta regularidad y al hecho de que las líneas divisorias (o sus restos) aparecen entre las estampillas en estos bloques, incluso cuando una pieza está sobre-entintada, se puede ubicar su transferencia por las líneas divisorias distintivas alrededor de la estampilla. Además, existen suficientes piezas que no están sobre-entintadas las cuales permiten definir claramente todas las transferencias para todos los valores, incluyendo el arreglo de los bloques utilizados para cada uno. Así, es claro que el valor 1 Centavo, al igual que el 1 Real y 2 Reales, fue creado de bloques de 10 transferencias diferentes (2 filas de 5 transferencias). El 4 Centavos y el primer arreglo del 5 Centavos se creó de un bloque básico de 5 Transferencias en una tira horizontal. El 5 Reales y el 9 Reales fueron creados de 14 transferencias distribuidas en un bloque de dos filas de 7 transferencias cada una. Para el 7 Reales fue utilizado sólo una transferencia (como es común a este valor en todas las tiradas de la Primera Serie ESCUELAS) pero la piedra se creó usando un bloque de 14 piezas de esta misma transferencia -2 filas de 7- y las líneas divisorias alrededor de las estampillas son claros indicadores de la ubicación de una pieza determinada dentro de ese bloque y, consecuentemente, de la hoja misma (ver Figura 3). La hoja del 3 Reales se creó utilizando un bloque de 8 transferencias en cuatro filas de 2 transferencias cada una. Y finalmente, el segundo arreglo del 5 Centavos muestra un bloque básico de 16 transferencias (2 filas de 8 transferencias cada uno).

Figura 3: Tira de tres estampillas del 7 Reales, mostrando las líneas distintivas entre las posiciones i, j y k dentro del bloque estandar de 14.

Los dos valores que me causaron mayor frustración en mi análisis fueron los 2 Centavos y, especialmente, el 3 Centavos. Aunque para cada valor se encuentran 10 transferencias, existían otras muchas estampillas, mayormente en el 3 Centavos, que no encajaban en la descripción de estas 10 transferencias. En estas estampillas, las cuales llamo “atípicas”, muchas veces es difícil saber incluso que es un 3 Centavos ya que la palabra TRES es muy dificil de ver. Cuando esta palabra es visible, se puede ver claramente que ha sido retocado “a mano”, ya que las letras TRES son muy burdas. Las letras en esta palabra no están separadas de manera uniforme. Existen también algunas (aunque en menor cuantía) estampillas del 2 Centavos donde las letras DOS han sido retocadas a mano y que muestran también un pobre espaciado. En todas estas estampillas atípicas la cruz a la izquierda de la palabra ESCUELAS está ubicado ligeramente diferente que las 10 transferencias normales de cada valor. En el 3 Centavos la cruz a la derecha está muy baja y en la 2 Centavos demasiado alta (ver figura 4).

Figura 4: Tira de cuatro estampillas de 3 Centavos –existen dos estampillas a la izquierda (transferencias 9 y 10) que muestran las letras normales y dos a la derecha (transferencias 16 y 17) que muestras las letras TRE alteradas y la cruz en una posición ligeramente mas baja a la izquierda de ESCUELAS.

Mi frustración y fascinación con estos valores creció cuando descubrí más de estas transferencias atípicas y no pude ubicarlos en relación a las 10 transferencias normales del valor. En particular, el número de transferencias para el 3 Centavos creció hasta alcanzar 19 –incluyendo las 10 transferencias típicas. Este parecía ser un número extraño para formar una piedra matriz. Consideré también que se debían quizás a un número inusual de dobleces o “transfer folds” cuando se prepararon las piedras para estos valores ya que también es cierto que la Tirada IV muestra dobleces en muchas estampillas, lo que las hace aún más difíciles de identificar. Pero un doblez haría el diseño mas pequeño que lo usual y por lo general resultaría en una falla del diseño cortando una buena porción de la estampilla (un doblez ocurre cuando el papel debajo del bloque de transferencias se dobla al colocarlo bajo la piedra matriz. Por lo general sucedía cuando el papel aún estaba húmedo al momento de litografiarlo.) Estas transferencias típicas del 2 y 3 centavos no parecen haber sido causados por los dobleces antes mencionados (Ver Figura 5).

Figura 5: A la izquierda, una transferencia atípica del 2 Centavos (Transferencia 12). Nótese que la posición y la forma de las letras DO y la posición de la CRUZ sobre ésta en comparación con una más típica Transferencia 10, a la derecha. Un doblez podría haber acortado la distancia entre la D de DOS y la cruz… pero no alargarla!

Entonces me di cuenta de la posible respuesta de este rompecabezas. Naturalmente yo había estado estudiando las estampillas de un mismo valor para comparar sus transferencias –por ejemplo, comparando una estampilla dada de 4 Centavos con otras estampillas del 4 Centavos. Cada valor es preparado separadamente así que usualmente no hay razón para comparar un valor del 4 Centavos con una estampilla de 5 Centavos a fin de determinar las transferencias del 4 Centavos. Simplemente no tenía sentido. Sin embargo, se me ocurrió que la posición de la cruz izquierda en las transferencias atípicas del 3 Centavos estaban exactamente donde se encuentra la cruz en las estampillas de 2 Centavos y a la inversa: la posición de la cruz izquierda en las transferencias atípicas del 2 Centavos estaban exactamente donde está la cruz de las estampillas del 3 Centavos. ¿Podrían las transferencias atípicas del 3 Centavos ser en realidad transferencias del 2 Centavos que fueron modificados para que dijesen TRES en lugar de DOS? La respuesta fue inmediata tan pronto como comparé las transferencias atípicas de los 3 Centavos con las transferencias “tipo” de los 2 Centavos (y de manera similar los atípicos 2 Centavos cuando fueron comparados con las transferencias “tipo” del 3 Centavos). Eran exactamente las mismas! –excepto por la palabra TRES y DOS (Ver Figura 6). En realidad, la letras S de estas palabras nunca fue borrado o corregido –no necesitó ser alterada. Sólo las letras TRE y DO necesitaban ser cambiadas.

Figura 6: Un pareja del 2 Centavos, Transferencias 8 and 9 y una pareja, transferencias 18 y 19, del 3 Centavos “corregido”. Excepto por las letras DO/TRE las transferencias son idénticas – Note particularmente las marcas distintivas entre las estampillas.

Lo que sucedió parece haber sido que un bloque estándar del 2 Centavos fue incorrectamente colocado en la piedra del 3 Centavos. El error fue conocido y, en lugar de sacar el bloque erróneo y reemplazarlos con los valores correctos del 3 Centavos, las letras DO de DOS fueron retiradas y las letras TRE fueron colocadas en su lugar. He logrado ver nueve de las diez transferencias normales del 2 centavos “corregidos” para decir TRES. No he podido encontrar ninguna pieza completa de la estampilla que contenga la décima transferencia corregida –en realidad una versión “corregida” de la transferencia 1 del 2 centavos, pero estoy seguro que existe ya que he visto porciones de ésta en piezas colindantes. El error ocurrió sólo una vez en la hoja del 3 centavos. Esto se prueba por el hecho de que todas las piezas de una transferencia corregida dada, muestra las mismas letras burdas (idénticas). Si hubiese existido mas de un bloque erróneo en la hoja, la corrección en las letras serían algunas veces diferentes en las piezas corregidas para un mismo tipo de transferencia –por ejemplo, digamos, si una transferencia 4 del 2 Centavos aparecería dos veces en la hoja del 3 Centavos y estas dos posiciones estuviesen corregidas, las letras TRE resultantes serían distintas en cada posición, especialmente dado lo burdo de la técnica de corrección utilizada. Pero la realidad es que son siempre las mismas para un mismo tipo de transferencia por lo tanto existió sólo un bloque por hoja.

La situación para el 2 Centavos atípico es un poco diferente. Primero, tengo muchas menos piezas de estas transferencias atípicas y, entre éllas, sólo dos tipos distintos. Coinciden con las transferencias 1 y 2 “tipo” del bloque del 3 Centavos (ver figura 7).

Figura 7: Transferencia 11 del 2 Centavos (una estampilla “corregida”) y la transferencia 1 del 3 Centavos (una transferencia “tipo”). Son idénticas con la excepción de las letras DO/TRE.

Existen un par de posibles explicaciones para la diferencia de las situaciones presentadas entre el valor de 2 centavos y el de 3 Centavos. Primero, puede ser que otras transferencias “corregidas” derivados del bloque de 10 del 3 Centavos de hecho existan y que yo simplemente no los haya visto. La otra explicación es que las otras estampillas en el bloque erróneo haya sido removido y reemplazado con piezas del bloque de transferencias regulares del 2 Centavos. Este tipo de reemplazos ocurrió en algunos casos en otros valores de la Tirada IV. Aunque estos reemplazos son raros (de ahí que en una pieza múltiple sea fácil predecir el orden de las transferencias una vez que la transferencia de una sólo pieza del bloque haya sido identificada) también es verdad que las piezas múltiples del valor 2 Centavos tiene muchas mas irregularidades en el orden que en los múltiples de otros valores. Esta frecuencia mayor de irregularidades en la posición para este valor, podría parcialmente ser explicado por la sustitución de 8 de las 10 transferencias en el bloque erróneo por transferencias al azar de un bloque tipo. Por alguna razón, dos de las transferencias del bloque erróneo persistieron, aunque “corregidas”.

Para concluir, entonces, para el valor 3 Centavos de la Tirada IV, existen 20 transferencias. Diez transferencias del bloque “tipo” pero las otras 10 vienen de un único bloque del 2 Centavos erróneamente colocado en la piedra matriz los cuales fueron corregidos a mano para las letras DO se transformaran en TRE. Debido a que el tamaño de la hoja es de 240 estampillas, las primeras 10 transferencias son 20 veces mas comunes que las segundas diez transferencias. Para el valor 2 Centavos, existen al menos 12 transferencias. Diez transferencias vienen del bloque regular pero las otras dos vienen de dos transferencias del 3 Centavos utilizados erróneamente para formar la piedra del 2 Centavos. Pudiese existir un bloque completo con tales transferencias corregidas (llegando así también a 20 transferencias para el 2 Centavos), pero es posible que no existen mas que dos transferencias corregidas para este valor.

Este tipo de corrección no es conocido en ningún otro valor de la Primera Serie ESCUELAS ni, de hecho, en ninguna otra serie de Venezuela. Ellas sólo le agregan más intriga a la serie ESCUELAS. Este fenómeno muestra que (al menos) las piedras del 2 Centavos y del 3 Centavos de la Tirada IV fueron creados al mismo tiempo. De otra forma, este error nunca hubiese ocurrido.

Y finalmente, para responder la pregunta al comienzo de este artículo: La transferencia 15 del 3 Centavos es en realidad una transferencia 5 del 2 Centavos que ha sido corregido para decir TRES.

Ahora… si sólo pudiese encontrar una pieza completa del tipo corregido del 3 Centavos del que yo no he podido ver… o si tan sólo pudiese tener la certeza de que sólo existen 2 transferencias “corregidas” del 2 Centavos…

La Primera Serie ESCUELAS aún continúa cautivándome.

Artículo publicado en la Gaceta Filatélica Nº 181 de Abr./Jun. 2010                                                                             Por Carlos Romero

La primera compañía que prestó el servicio marítimo privado que emitió estampillas fue la del Sr. Robert Todd, quien puso en circulación la primera serie en 1864, este servicio se prestaba por el barco de vapor Honfleur entre los puertos de La Guaira, Puerto Cabello y San Tomas al menos dos veces al mes. En julio de 1867, el Sr. Robert Todd vende el vapor Honfleur, así como el contrato que había suscrito con el gobierno venezolano a la compañía curazoleña Jesurum &Zoon. Esta compañía decidió emitir sus propias estampillas en el año de 1868, con las denominaciones de Medio Real impresas en color verde y de Dos Reales impresas en color rojo y un diseño similar a las realizadas por el Sr. Robert Todd, en esta emisión el barco de vapor cambia de dirección y en las esquinas de cada estampilla la denominación correspondiente a cada estampilla y en el centro, debajo del dibujo del vapor las iniciales de la compañía J.A.Z & Z y la palabra CURACAO. Esta emisión de estampillas fueron impresas litográficamente por la compañía inglesa Waterlow and Sons. en hojas de cien estampillas (10 x 10), el montaje de la hoja se realizó mediante el montaje de cuatro transferencias diferentes que se repiten horizontalmente formando dos columnas y luego, para las dos últimas columnas se alternan los tipos I, II y luego los III, IV según el esquema que se puede observar a continuación: Impresas en papel wove mediano ligeramente amarillento, en la parte inferior de todas las hojas tienen la filigrana del fabricante de papel T.H. Saunders que abarcan al menos seis estampillas de la fila inferior:
	Se han reportado al menos un par de hojas completas con la filigrana invertida  y en la primera fila de la parte superior de la hoja, debido a que la hoja se introdujo en la impresora al revés. Una posible marca de seguridad la representa una pequeña raya verde en el ornamento inferior derecho que sustituye al punto que aparece en el resto de los ornamentos. El diseño original corresponde al Medio Real, todos los elementos de diseño en este valor están bien centrados, para hacer la transferencia del Dos Reales se tomó el de Medio Real sustituyendo la bandeleta y los círculos de de los valores que van en las esquinas, este trabajo se hizo en en forma poco cuidadosa, por eso podemos ver en la hoja del Dos Reales muchos defectos de centrado y dibujo en las esquinas, además de bandeletas muy desplazadas. De estas estampillas se hicieron tres emisiones, la primera, que es la que estamos estudiando, se perforó a 12 ½ x 12 ½ sobre papel ligeramente amarillento, la segunda emisión que fue perforada a 11½ x 11½ sobre papel marrón amarillento con aspecto gamuzado (algunos autores aseguran que este color se debe a el almacenamiento prolongado en condiciones inadecuadas que sufrieron) y una reimpresión sobre papel blanco con perforación 15 x 15 y una configuración diferente de las transferencias.
MEDIO REAL Tipo I Mancha vede que une el dentado dibujado y el marco exterior. Esquina superior izquierda incompleta en el cuadro superior derecho. Manchas en la “T” de PAQUETE. Pequeño puntito verde en el dentado dibujado.
	Tipo II Engrosamiento en el marco exterior. Raya verde en el marco interior, entre la “B” y la “E” de CABELLO.
Tipo III Raya blanca en el cuadrado de la esquina inferior derecha.
	Tipo IV Raya verde delante de la palabra CURACAO´ Dentado dibujado en la esquina inferior izquierda borroso.
DOAS REALES  Tipo I Mancha blanca en la “P” de PAQUETE. La bandeleta de DOS REALES está bien centrada. Punto rojo en el marco interior debajo de la “LL” de CABELLO. Marco interior roto en la esquina inferior derecha. Ornamento del marco interior muy grueso en la esquina inferior izquierda
Tipo II Alargamiento de la primera “E” de PAQUETE. Un punto rojo rompe la bandeleta de DOS REALES. La bandeleta de DOS REALES esta desplazada a la derecha y rompe el marco interior. Ornamento muy grueso en la esquina inferior izquierda. Punto blanco en el ovalo de SAN TOMAS a la altura de la “O” y la “M”. El fondo del “2” en la esquina inferior derecha no es redondo
	Tipo III Raya blanca en el fondo del “2” de la esquina superior izquierda. El punto no rompe la bandeleta. La bandeleta no toca el marco pero si lo rompe. Extensa raya blanca en el fondo del “2” de la esquina inferior izquierda. Raya roja sobre el fondo del “2” de la esquina inferior derecha. El fondo del “2” de la esquina inferior derecha esta desplazado y toca el marco.
Tipo IV Fondo del “2” en la esquina superior izquierda mal dibujado y desplazado hacia arriba tocando el marco superior. “U” de PAQUETE rota. Dos puntos rojos en la esquina superior derecha. Sin punto en la bandeleta de DOS REALES. Bandeleta desplazada hacia la derecha u marco roto. Marco roto en el cuadro inferior izquierdo. Doble impresión de la parte inferior del fondo del “2” de la esquina inferior derecha. Marco defectuoso en el cuadro de la esquina inferior derecha. Además de los diferentes tipos que se describen aquí, se pueden identificar una buena cantidad de variedades que serán descritas en un próximo artículo.

El 24 de mayo de 2010 Ipostel puso en circulación una emisión de estampillas dedicadas a Manuelita Sáenz.

Nacida en Quito, Ecuador: 27 de diciembre de 1797
Fallecida en Paita, Perú: 23 de noviembre de 1856.

Patriota ecuatoriana que acompañó a Bolívar en todas sus campañas y al que, en una ocasión, salvó la vida (1828), lo que le valió el apelativo de “Libertadora del Libertador”. Su presencia al lado del Libertador, durante los años cruciales de la gesta emancipadora, marcaría indeleblemente numerosos acontecimientos en los albores de la vida republicana. Siguió el curso cronológico de los principales sucesos políticos y militares de los que fue testigo o protagonista: el encuentro de Bolívar y San Martín en Guayaquil, las batallas de Pichincha y Ayacucho, el conflicto entre el Libertador y Santander, la rebelión de Córdova, la disolución de la Gran Colombia, etc. A la muerte de Bolívar, en 1830, fue desterrada a Perú.
Fue reconocida por Simón Bolívar, (25/09/1828) como “Libertadora del Libertador”.
En 1856, contrae difteria, enfermedad que acaba con su vida; su cadáver y sus pertenencias fueron incineradas para evitar el contagio.

Día de emisión: 24 de Mayo de 2010
Valor de estampillas: Bs. 2,50
Cantidad: 100.000
Tamaño estampilla: 45 x 35 mm.
Presentación: 1 hoja de 10 estampillas
Tamaño de la hoja:  135 x 210 mm.
Valor de la hoja: Bs. 25,00
Papel: Estucado, engomado, tropicalizado: Filatélica 12Sobres de Primer Día: 1.000
Tamaño: 164 x 93 mm.
Tarjetas Postales:  1.000
Sistema de impresión: Offset
Autor de la Obra: Salomé Lalama
Diseño Grafico: Versilia Impresores, C.A.
Preprensa e impresión: Versilia Impresores, C.A.
Coordinación General: Gerencia de Filatelia -lPOSTEL- Lic. Jesús Saravia F.

En el Boletín Informativo de Emisión Filatélica de Ipostel Nº 4-2010 aparece, en pequeñas dimensiones, la reproducción de una estampilla ecuatoriana, en la cual se puede apreciar el mismo retrato de Manuelita Sáenz.

Sobre de Primer Día Ecuatoriano con la estampilla venezolana y la hojita de Manuelita emitida por ese país.

(Imagen enviada por el Sr. Elvis Vélez del Club Filatélico Guayaquil)

En esta emisión Ipostel reproduce diez vistas del Castillo Cipriano Castro, construído por el Presidente homónimo, en la Planicie (Caracas). Dicha edificación desempeñó, a través de los años, varias funciones: Academia Militar, Oficinas Administrativas, Museo Militar, hasta que actualmente es la Sede del Comando General de la Milicia Bolivariana.

En esta emisión Ipostel quiere conmemorar a los protagonistas de los acontecimientos del 19 de abril de 1810, preludio de la independencia de nuestro país. Estos son los hechos:

El 19 de abril de 1810 surgió un movimiento popular ocurrido en la ciudad de Caracas el Jueves Santo del 19 de abril de 1810, iniciando con ello la lucha por la independencia de Venezuela. El movimiento se originó por el rechazo de los caraqueños al nuevo gobernador Vicente Emparan, quien había sido nombrado por el hermano de Napoleón Bonaparte, José I de España, que se desempeñaba como rey de turno debido al derrocamiento del rey Español, Fernando VII, tras la invasión napoleónica en España. El Jueves Santo del 19 de abril, mientras el capitán general Emparan se dirigía a misa, un grupo perteneciente a la aristocracia y burguesía criolla, miembros del Cabildo de Caracas, desconocen entonces al Capitán General de Venezuela. Él no estuvo de acuerdo con esto, y cuando desde la ventana del ayuntamiento le preguntó al pueblo que se había reunido en la plaza mayor (hoy Plaza Bolívar) si quería que el siguiera mandando, el presbítero José Cortés de Madariaga, le hizo signos a la multitud para que contestaran que “NO”. Y eso fue lo que ocurrió. Emparan dijo que entonces él tampoco quería el mando, renunció y se fue a España. Se firma también el Acta del 19 de abril de 1810, se aduce que actuaban en nombre de Fernando VII, rey depuesto de España, y en desobediencia a José I. Se establece una Junta de Gobierno que toma las siguientes iniciativas: establecer juntas similares en las provincias de Cumaná, Margarita, Barinas, Barcelona, Trujillo y Mérida; además de liberar el comercio exterior, prohibir el comercio de esclavos negros, crear la Sociedad Patriótica (para fomentar la agricultura y la industria), así como la Academia de Matemáticas. Se envían delegaciones diplomáticas a los países que podían apoyar la insurrección: Inglaterra, Estados Unidos y Nueva Granada. Tres provincias permanecen leales al gobierno establecido en España: Maracaibo, Coro y Guayana.

Este desconocimiento a la autoridad del Capitán General de Venezuela es un paso hacia el 5 de julio de 1811, fecha de la firma del Acta de la Declaración de Independencia, en la que nuestro país declara formalmente su independencia.

Ya que Thomas W. Hall & L. W. Fulcher dijeron poco sobre esta serie en su trabajo The Postage Stamps of Venezuela (London: 1924), el estudio principal sobre estas estampillas es el realizado por Cornelius Wickersham en The Early Stamps of Venezuela (New York: 1958). Wickersham no realizó un estudio detallado de todos los valores de todas las tiradas aunque si de algunas. Algunas veces debido a falta de material. Lo mas notable fue, quizás, su descripción de cinco colocaciones distintas para el Medio Real en la tirada Sin Resello. Para estas tiradas y para un par de valores en algunas series, describió las transferencias y como estaban posicionadas para crear las hojas de estos valores, en algunos casos a través del uso de bloques estándares de estas transferencias.

Una de las tiradas sobre la cual Wickersham dijo poco fue sobre el Medio Real con el Segundo Resello. De hecho, existe poca información sobre esta estampilla en particular aunque no es una estampilla rara. En este caso, el resello consiste en dos líneas horizontales y paralelas: La línea superior dice repetidamente “Contraseña” y la inferior dice repetidamente “Estampillas de Correo”. Wickersham dice que las estampillas con el resello invertido son comparativamente comúnes, pero que aquellas con el resello “normal” (es decir, no invertido) son raras. Wickersham también dice que las piezas múltiples “deben ser excesivamente raras” y que él sólo conocía parejas. Agregó que nada se sabía sobre el tamaño de la hoja o del arreglo de las transferencias. Hall & Fulcher dijeron poco sobre esta estampilla, pero si dijeron que la estampilla con un resello “normal” es “excesivamente rara”. El Dr Santiago Hernández Ron en su trabajo Estampillas Clasicas de Venezuela (Caracas: 1967) dijo que en Agosto de 1873 se ordenaron 500,000 piezas, pero dice que existe poca información sobre cualquier otro hecho relacionado con la elaboración de esta estampilla.

La siguiente es una estampilla -Tipo 6- con el típico sobre-entintado (tanto del diseño como del resello).

Mi estudio de estas estampillas fue estructurado en una forma poco usual. Tengo cerca de 400 estampillas sueltas, o singles, pero sólo unas pocas múltiples. Estudié las transferencias a través de las estampillas individuales pero debido a que las líneas entre las estampillas son tan regulares y características, dado el número de piezas que tengo, muchas con excelentes márgenes, me fue posible determinar el bloque de transferencias que fue utilizado para crear la hoja. Está claro que fueron utilizadas 25 transferencias. Éstas fueron posicionadas en un bloque estandar de 5×5. Mis conclusiones sobre su arreglo fuéron confirmadas por mi estudio de largos bloques (incluyendo uno de 35 estampillas que contenía un bloque estandar completo de 25) en la colección del Dr., Knut Heister.

Se asume (por Hernández Ron, en p. 135) que la hoja contenía 300 estampillas, lo que coincide entonces con un arreglo de 12 bloques completos de 25.

Las 25 transferencias pueden ser razonablemente fáciles de identificar. Las características establecidas aquí están ámpliamente relacionadas con características que no involucran las líneas divisorias entre las estampillas. Estas características líneas divisorias hacen el trabajo de identificación aún mas fácil y espero presentar esta información de manera mas completa en el futuro.

La descripción de las características aquí se relacionan, en la mayoría de los casos, a varias características en el propio diseño de la estampilla. La siguiente ilustración ayudará al lector a entender las posiciones claves utilizadas (la estampilla que sigue es un Tipo 20, un rara pieza en Nuevo Perfecto de la estampilla que se está estudiando).

La estampilla es cuadrada pero se caracteriza por un diseño octagonal. El “Octágono Central” contiene el Escudo de Venezuela. Alrededor existe un “Octágono Blanco” que contiene las palabras “CORREO DE LOS E.E.U.U. DE VENEZ^A” y “MEDIO REAL”. También presenta dos estrellas, una “Estrella Izquierda” y una “Estrella Derecha”. Finalmente, existe un “Octágono Exterior” delineando la parte externa al óvalo blanco. Un delgado recuadro marca el “Borde” del diseño de la estampilla donde parte de este borde está formado por cuatro de los lados del “Octágono Exterior”. Dentro de estos “Bordes” pero fuera del “Octágono Exterior” existen un “Diseño Ornamental”. Otra característica del diseño que vale la pena mencionar es la delgada línea que atraviesa la estampilla desde la esquina superior derecha hasta el borde inferior, pasando a través de las letras ED de MEDIO. Esta “Línea Diagonal” en la mayoría de las transferencias continúa mas allá del borde inferior y se conecta con (o llega cerca de) la “Línea Divisoria” inferior en una forma característica de la transferencia. Las “Líneas Divisorias” pueden ser un indicador útil de la transferencia pero sólo son ocasionalmente mencionados en las descripciones que siguen.

Transferencias

Las 25 transferencias son las que siguen, en el orden que aparecen en el bloque estandar:

1. Gran fallo triangular blanco en el borde del Octágono Central bajo RE de CORREO
2. Octágono Exterior notablemente adelgazado bajo DIO de MEDIO
3. Octágono Exterior ligeramente abultado hacia adentro bajo M de MEDIO; pequeño punto de tinta adentro del Octágono Exterior sobre la vertical de la primera E de E.E.U.U.
4. Estrella Izquierda algo plizada y notablemente aplastada, juntando las letras AL de REAL
5. Punto de tinta en parte interna del Borde a la derecha del tope de la D de DE
6. Punto de titna bajo la pata de la R de REAL, la mayoría de las veces uniendo la R con el Octágono Exterior [ver la primera estampilla que ilustra este artículo]
7. Falta el tercio izquierdo del Borde inferior y el diseño de la estampilla cortado de esta zona
8. Punto o línea pasando a través de la D de la segunda D ligeramente sobre el punto central; Línea Diagonal conectandose con la una Línea Divisoria ligeramente levantada, la cual está notablemente adelgazada justo donde la Línea Diagonal se conecta a ésta.
9. Gran fallo circular blanco en la esquina superior izquierda del Escudo de Armas central
10. Punto o gota de Tinta debajo del extremo derecho de la base de la E de MEDIO; punto de tinta bajo el Borde derecho muy cerca del extremo izquierdo
11. Extremo derecho de la base de la segunda E de E.E.U.U. conectado con el Octágono Central por un punto de tinta
12. Punto de tinta encima del tope de la E de MEDIO; ruptura corta pero clara en el Borde superior en su extremo izquierdo (como en los Tipos 16, 17 y 25)
13. Ruptura corta y clara en el Borde superior justo sobre el lugar donde la delgada línea del borde se une con el Octágono Exterior; pequeño punto de tinta en la parte interna del Octágono Exterior sobre el trazo izquierdo de la segunda U de E.E.U.U.
14. (*) Gran ruptura en la Línea Divisoria inferior bajo las letras DIO R de MEDIO REAL; Línea Divisoria doble sobre la estampilla, la inferior cayendo notablemente sobre la primera U de E.E.U.U.
15. Pico superior de la C de CORREO unido a la O por tinta
16. Clara ruptura en la Borde superior cerca (pero no EN) el extremo izquierdo (aproximadamente al norte de la parte superior de la segunda O de CORREO) (como en los tipos 12, 17 y 25)
17. Punto de tinta en la parte externa del Octágono Externo sobre EO de CORREO; dos rupturas breves en el borde superior en el extremo izquierdo, la ruptura izquierda mas ancha que la derecha separadas por un guión corto (como en los tipos 12, 16 y 25)
18. Línea corta proyectándose hacia arriba y hacia afuera de la parte externa del borde izquierdo en la parte inferior de la Estrella Izquierda
19. Una muy notable red de líneas en la esquina superior izquierda de la estampilla, particularmente notable afuera del borde en esta zona
20. Diseño Ornamental en el extremo superior izquierdo toma la forma de una pequeña X aplanada; extremos derechos de los dos trazos horizontales superiores de la E de E.E.U.U. unidos por tinta [ver segunda estampilla mostrada en este artículo]
21. (*) Líneas divisorias superiores sobre S E.E.U. de LOS E.E.U.U. engrosado por una doble línea; Línea Divisoria derecha doble o notablemente engrosada en el tope y por toda la mitad inferior
22. (*) Línea divisoria izquierda doble o notablemente engrosada en el top y por toda la mitad inferior; ruptura notable en el lado izquierdo de la Línea Divisoria a la derecha de la V de VENEZ
23. Corta pero clara ruptura en el borde superior cerca del extremo derecho; muesca de color en el top del Octágono Externo sobre el extremo derecho de la línea horizontal superiore de la primera E de E.E.U.U.
24. Muesca de color afuera del Octágono Externo sobre EO de CORREO y una ruptura en el borde izquierdo cerca de esta muesca
25. Corta pero clara ruptura en el borde superior cerca del extremo izquierdo, el resto del borde a la izquierda de esta ruptura muetra una ligera pendiente hacia abajo para encontrarse con el Borde izquierdo (como en los tipos 12, 16 y 17); usualmente un punto en el Octágono Blanco entre la parte superior de la O de MEDIO y la R de REAL

(*) Nótese que las descripciones para las Transferencias 14, 21 y 22 desafortunadamente involucran sólo características de las líneas divisorias alrededor de las estampillas y no del diseño mismo de la estampilla.

Como Hall & Fulcher y Wickersham dijeron, el resello invetido en estas estampillas es mucho mas común que el resello no invertido o “normal”. De las 400-y-tantas piezas en singles que pudieron ser identificadas a través de estas 25 transferencias, sólo 13 no tenían el resello invertido (es decir lo tenían en una posición “normal”.)

Debido a que la hoja estuvo construida de una manera muy regular usando el bloque de 25, existen algunos lugares donde una transferencia fue reemplazada por otra. En el siguiente ejemplo, un Tipo 7 ha sido reemplazado por un Tipo 10. En el extremo derecho permanece la línea que es característica del Tipo 10:

Mas aún, existen muchos plizados que pueden ser encontrados en algunas posiciones de la estampilla. Estos plizados nunca imposibilitan la identificación de la transferencia de la estampilla. Algunos de estos plizados se muestran en la siguiente ilustración, mostrando los Tipos 21, 22 y 23. El plizado en éstas siempre afecta el área alrededor de la palabra MEDIO REAL.

Lo que es mas intrigante es que de las sobre 400 estampillas que tuve que estudiar, 24 piezas -mayormente con ámplios márgenes y claros detalles- no pertenecían a ninguno de las 25 Transferencias descritas anteriormente. Algunas de estas inusuales estampillas claramente pertenecían a la misma transferencia. Este grupo de estampillas parece, de hecho, presentar de 10 a 12 transferencias distintas. Todas excepto una de estas estampillas presenta un resello no invertido (“normal”).

La siguiente pareja es un ejemplo de los tipos inusuales:

Como se podría entender que estas estampillas no pertenezcan a las 25 transferencias normales?

Es posible que las Transferencias Inusuales vengan de una hoja estandar y que simplemente representen transferencias aberrantes utilizadas para llenar ubicaciones particulares de la hoja estandar. Este uso de un tipo menos común en un lugar de la hoja es conocido en otros casos de la serie CUADRADAS. Por ejemplo, en la estampilla de MEDIO REAL Sin Resello, la Colocación 1 tiene un Tipo 9 que aparece sólo en el extremo derecho de la hoja. El 2 REALES de la misma serie tiene los Tipos 8 y 9 que sólo se encuentran en el extremo inferior derecho de la hoja.

Pero este escenario no parece explicar la colocación inusual de la estampilla Medio Real con el Segundo Resello. Primero, como se mencionó, existen al menos 10 Transferencias Inusuales, un número mucho mas grande que las transferencias raras, una o dos, mencionadas en los ejemplos anteriores. Además, no se conocen múltiples donde co-existan una transferencia normal con una inusual. Tercero, en todas menos una de las 24 piezas examinadas con transferencia inusual, el resello no estaba invertido, es decir, presenta el resello en su posición “normal”. Esto es extraordinario dado que de las 500 piezas con Transferencias típicas, incluyendo aquellas en la colección del Dr Heister, mucho menos del 5% presentan resellos no invertidos. Mas aún, el resello en los Tipos Inusuales es limpio y fácilmente legible. Esto contrasta con la situación de las estampillas con Transferencias Típicas. Aquí, el resello es por lo general sobre-entintado, como se muestra en la primera estampilla mostrada en este artículo. Algunas veces el resello en las estampillas típicas está tan gastado que se dificulta su lectura (vea las ilustraciones anteriores, en un par de las estampillas con plizados.) Otra diferencia es que los tipo inusuales no están sobre-entintados y son de un color mucho mas pálido o quizás de una sombra brillante de rosado o rosa. Este color existe en las estampillas comunes, pero no son comunes. Por el contrario, estas estampillas son usualmente sobre-entintadas con un fuerte color rosa, como la primera estampilla de este artículo. Un punto final, aunque un poco incierto, es que hasta donde puede determinarse, las estampillas de las Transferencias Inusuales parecen estar ligeramente mas separadas entre sí que las estampillas de las 25 transferencias típicas.

La conclusión debe ser que estas Transferencias Inusuales forman parte de una nueva impresión del Medio Real. Existiendo, por lo tanto, dos impresiones para esta tirada en particular.

Qué otra cosa se puede decir (o mas precisamente adivinar) sobre estas estampillas?

Asumiendo que los números que he visto son representativos, pareciera que de las 500,000 estampillas de este valor, al menos 5% del total fueron de esta nueva impresión. Por lo tanto, a lo sumo 25,000 estampillas fueron impresas en élla, lo que incluso sigue pareciendo una sobre-estimación.

Parecería que el impresión inusual fue (y debería ser llamada) la primera impresión. Esta conclusión se debe en parte a que la calidad del resello es de mucho mejor calidad que el que se encuentra usualmente. También porque el Cover con uso mas temprano conocido de una pieza con el Segundo Resello -presente en la gran colección del Dr Knut Heister- parece ser una estampilla de esta primera impresión. El sobre está fechado 16 de Septiembre de 1873. También se debe tener presente que este es la única pieza conocida usada en sobre de esta primera impresión:

Uso Mas Temprano Conocido de una pieza de la Primera Impresión - Colección Dr., Knut Heister Detalle donde se aprecia el resello no invertido

El hecho de que la gran mayoría de esta primera impresión (la transfrencias inusuales) tengan resello normal tiene consecuencias en las estampillas de la segunda impresión (la de transferencias típicas). Ha sido mencionado tanto por Hall & Fulcher como por Wickersham que el resello no invertido es escaso o raro en esta estampilla. Pero lo contrario también sucede, y amplificado, cuando hablamos de la primera impresión. Para ilustrar mejor esto, veamos la siguiente tabla:

(*) Tenga presente que en realidad, ninguna de las piezas de esta impresión es en realidad “Común”, sólo que dentro de las piezas de esta impresión, lo usual es conseguir Resellos Normales y lo verdaderamente extraordinario es conseguirlo Invertidos, que es exactamente lo opuesto a lo que sucede en la Segunda Impresión.

La siguiente es la única copia -aunque sucia!- que el autor ha visto de esta primera impresión con resello invertido.

Copias verdaderamente en Nuevo Perfecto del Medio real con el Segundo Resello son muy escasas. Hasta ahora, hasta donde el autor conoce, no existen piezas en Nuevo Perfecto para las piezas de la primera impresión. Las múltiples para esta impresión también son, naturalmente, muy raros y sólo se han visto parejas.

Teniendo tan pocos ejemplos de esta primera impresión para estudiar, es dificil conocer cuantas transferencias fueron creadas para esta impresión. Sólo cerca de 10 o 12 tipos distintos han podido ser identificados y, dada la escacez de esta impresión, aún es muy temprano para intentar una descripción confiable de estos tipos. De los tipos conocidos, sólo 5 pueden ser identificados como adjacentes uno del otro. La mejor estimación del autor es que un bloque de 15 estampillas (tres filas de 5 tipos cada una) se utilizó como bloque estandard. Este tamaño podría ser consistente con los bloques utilizados para crear las hojas del 1 Centavo y del 2 Reales de las Cuadradas con Segundo Resello.

Lamentablemente sucede continuamente que se ofrezcan públicamente en subastas items manipulados, algunas veces con certificados. Esto causa problemas entre los coleccionistas. Por tal motivo es en el mejor interés de los coleccionistas que estas falsificaciones sean publicadas.

En esta oportunidad he escogido algunos  interesantes, pero falsos, items de historia postal de Venezuela que fueron ofrecidos, y algunos de ellos, vendidos como auténticos en los últimos años.

El matasello es claramente diferente a los auténticos. El 2 Reales nuevo de la impresión fina es común, mientras el 1 Real nuevo de esa misma impresión es bastante escaso.

La tarifa normal entre Caracas y La Guaira era 1/2 Real. El uso auténtico de los bisectados de los 2 Reales fue a finales de 1860 en las provincias occidentales, donde  el stock de 1 Real de la primera impresión, frecuentemente usado, se agotó mucho antes de que fuera disponible el 1 Real impreso localmente en Abril de 1861

El matasello “5″ fue usado en Valencia, sin embargo solo el sello de 1 Real pertenece a este pliego. El 2 Reales fue agregado después para lograr un franqueo único desconocido.

Otro ejemplar único sería si el sello fuera usado genuinamente en el sobre. A pesar de la “ex Dale-Liechtenstein” no es difícil probar la manipulación porque el falsificador cometió varios errores. El franqueo de 1 1/2 Reales no concuerda con la tarifa para cartas de Venezuela a Europa. Así mismo el matasello P.P. no existió en Venezuela. En cambio el matasello en el reverso “P.Transatlantico” es fechado 27.3.1853 cuando Venezuela no tenía ningún sello! El matasello sobre el 1/2 Real es auténtico, pero las partes sobre el bisectado y el pliego son pintadas.

Todos los matasellos genuinos de la Guaira después de Octubre de 1859  tenían el mes y el día hasta principio de 1865! La dirección “Gaden & Klipssch, Bordeaux” es peligrosa. Hay muchos ejemplares con esa dirección con sellos agregados después. Afortunadamente hay también algún pliego que quedó en su estado original, sin ningún sello. Estos son baratos y por ende excelente material de referencia.

Otro, igualmente peligroso, item manipulado de ese archivo. Todos los coleccionistas serios de Venezuela saben que la primera emisión fue válida sólo hasta finales de Octubre de 1863. El matasello de la Guaira sin fechador fue usado sólo después de 1867. Las letras del matasllos falsos son claramente diferentes de las genuinas.

Ambas estampillas tienen matasellos auténticos, sin embargo no pueden pertenecer a este sobre porque el bonito matasello sólo fue usado en Ciudad Bolívar, que está muy lejos de Caracas. De nuevo la carta está dirigida a Gaden & Klipsch y perfectamente genuina, si uno quita los dos sellos.

Los franqueos mixtos son particularmente peligrosos porque son atractivos y caros. Muchos de los sobres marítimos de franqueo mixto de la Alemana HAPAG con sellos de Venezuela son peligrosamente manipulados. Los coleccionistas de estos franqueos mixtos deberían ser prudentes, aún si estos son ofrecidos con certificados. Debido al mejoramiento de los conocimientos y a la moderna tecnología algunos de esos sobres no podrán más obtener un certificado claro. Como en el arte u otros objetos coleccionables valiosos  es muy importante que el coleccionista mismo  se convierta en experto de la materia que escoge. Un conocimiento profundo de la historia postal,  material genuino de referencia, clasificado cronológicamente, ciertamente ayudan a reconocer los items falsificados. Los coleccionistas no deberían desilusionarse por la apariencia de las falsificaciones ni tener miedo de la moderna tecnología para producirlas. Siempre habrá métodos para  distinguir las características de los ejemplares genuinos y falsificados, sobre todo si estos tienen más de 100 años. Sin embargo los coleccionistas tienen que ser prudentes y tratar de saber lo más posible de su área de colección.

“Cables de Filipinas.- EI primer cable telegráfico estableci­do para la comunicación de la Península con aquel archipiélago por medio de los cables internacionales, fue el de Hong Kong a Bolinao, en la costa Occidental de la isla de Luzón.

Autorización por Real decreto de 14 de Diciembre de 1878 el concurso para la concesión de dicho cable y apro­bado por el mismo el pliego de condiciones para la con­cesión, ésta tuvo lugar, según la Real orden de 22 de Fe­brero de 1879, otorgándose la misma a las Compañías “Telegraph Construction and Maintenance” y ” The Eastern Extension Australasia and China” y con sujeción al pliego antes citado.

Dicha concesión se hizo por el plazo de cuarenta años, con privilegio de lugar durante dicho periodo y con una subvención de 4.000 pesos mensuales durante diez años, terminando el plazo de la explotación el día 8 de mayo de 1920.

Recientemente eI Ministro de ultramar Sr. Moret, promovió la traslación del extremo de dicho cable de Bolinao á Manila, y por Real decreto de 28 de Marzo último (Ga­ceta de 31 del mismo mes) se autorizó a la Compañía The Eastern Extension Australasia and China Telegraph para cortar el indicado cable y trasladarlo a la capital de Fili­pinas, prorrogándose el privilegio de monopolio de la línea por Ia misma por veinte años más; concediéndole por otro período igual la exclusiva de explotación de cables en nuestras posesiones españolas del Océano Pacífico y para enlazarlas con los demás países, pero pudiendo el Go­bierno rescatar dicho privilegio dentro del expresado pe­riodo mediante el pago de 5.000 libras esterlinas en cada ano de los que faltaren para terminar el citado periodo.

Dicho nuevo cable empezó a funcionar en 8 de Abril próximo pasado. Según el pliego de condiciones aprobado para el nuevo cable, la correspondencia oficial tiene la prioridad en todos los casos, gozará de franquicia para su trasmisión durante los diez primeros años, devengará la cuarta parte del importe de tarifas durante los diez años siguientes.

El plazo de la concesión es de veinte arios, abonándose durante el mismo a la Compañía explotadora The Eastern Extension Australasia and China Telegraph una subven­ción anual de 4.500 Libras esterlinas.

Los despachos oficiales son de servicio obligatorio y preferente y a mitad de precio de los particulares.

Dichos cables amarran en la isla de Panay, en Capiz y en Ilo-Ilo; en las islas de Negros, en Bacolod y en Escalante; y en Ia de Cebú, en Tuburan.

La tasa aplicable a los telegramas que se cursen por dichos cables es uniforme, de 0,50 de franco por palabra, can una sobretasa de 0,05 de franco para los que se cursen entre Ias islas de Panay, Negros y Cebú y las demás del archipiélago.

De suerte, que las tarifas para los cablegramas de la Península a dichas islas Visayas es la de Manila y 0,50 de franco de sobretasa por palabra ó sea la de 11,25 francos.

La vía ordinaria para el curso de los cablegramas de España a Filipinas es la de Malta, Bombay, Hong-Kong, partiendo desde Cádiz ó Vigo.

Como al principio de este artículo dijimos, la existencia de los cables de Visayas ha permitido comunicarnos con Manila (si bien con tres ó cuatro días de retraso), a pesar de la carencia del directo de Hong Kong a la capital filipina”.

Los colegas que tengan información adicional sobre la estampilla mencionada y quieran agregarla, pueden comunicárnosla a la dirección de la Asociación y se le agradecerá.