Artículo publicado en la Gaceta Filatélica Nº 181 de Abr./Jun. 2010                                                                             Por Carlos Romero

La primera compañía que prestó el servicio marítimo privado que emitió estampillas fue la del Sr. Robert Todd, quien puso en circulación la primera serie en 1864, este servicio se prestaba por el barco de vapor Honfleur entre los puertos de La Guaira, Puerto Cabello y San Tomas al menos dos veces al mes. En julio de 1867, el Sr. Robert Todd vende el vapor Honfleur, así como el contrato que había suscrito con el gobierno venezolano a la compañía curazoleña Jesurum &Zoon. Esta compañía decidió emitir sus propias estampillas en el año de 1868, con las denominaciones de Medio Real impresas en color verde y de Dos Reales impresas en color rojo y un diseño similar a las realizadas por el Sr. Robert Todd, en esta emisión el barco de vapor cambia de dirección y en las esquinas de cada estampilla la denominación correspondiente a cada estampilla y en el centro, debajo del dibujo del vapor las iniciales de la compañía J.A.Z & Z y la palabra CURACAO. Esta emisión de estampillas fueron impresas litográficamente por la compañía inglesa Waterlow and Sons. en hojas de cien estampillas (10 x 10), el montaje de la hoja se realizó mediante el montaje de cuatro transferencias diferentes que se repiten horizontalmente formando dos columnas y luego, para las dos últimas columnas se alternan los tipos I, II y luego los III, IV según el esquema que se puede observar a continuación: Impresas en papel wove mediano ligeramente amarillento, en la parte inferior de todas las hojas tienen la filigrana del fabricante de papel T.H. Saunders que abarcan al menos seis estampillas de la fila inferior:
	Se han reportado al menos un par de hojas completas con la filigrana invertida  y en la primera fila de la parte superior de la hoja, debido a que la hoja se introdujo en la impresora al revés. Una posible marca de seguridad la representa una pequeña raya verde en el ornamento inferior derecho que sustituye al punto que aparece en el resto de los ornamentos. El diseño original corresponde al Medio Real, todos los elementos de diseño en este valor están bien centrados, para hacer la transferencia del Dos Reales se tomó el de Medio Real sustituyendo la bandeleta y los círculos de de los valores que van en las esquinas, este trabajo se hizo en en forma poco cuidadosa, por eso podemos ver en la hoja del Dos Reales muchos defectos de centrado y dibujo en las esquinas, además de bandeletas muy desplazadas. De estas estampillas se hicieron tres emisiones, la primera, que es la que estamos estudiando, se perforó a 12 ½ x 12 ½ sobre papel ligeramente amarillento, la segunda emisión que fue perforada a 11½ x 11½ sobre papel marrón amarillento con aspecto gamuzado (algunos autores aseguran que este color se debe a el almacenamiento prolongado en condiciones inadecuadas que sufrieron) y una reimpresión sobre papel blanco con perforación 15 x 15 y una configuración diferente de las transferencias.
MEDIO REAL Tipo I Mancha vede que une el dentado dibujado y el marco exterior. Esquina superior izquierda incompleta en el cuadro superior derecho. Manchas en la “T” de PAQUETE. Pequeño puntito verde en el dentado dibujado.
	Tipo II Engrosamiento en el marco exterior. Raya verde en el marco interior, entre la “B” y la “E” de CABELLO.
Tipo III Raya blanca en el cuadrado de la esquina inferior derecha.
	Tipo IV Raya verde delante de la palabra CURACAO´ Dentado dibujado en la esquina inferior izquierda borroso.
DOAS REALES  Tipo I Mancha blanca en la “P” de PAQUETE. La bandeleta de DOS REALES está bien centrada. Punto rojo en el marco interior debajo de la “LL” de CABELLO. Marco interior roto en la esquina inferior derecha. Ornamento del marco interior muy grueso en la esquina inferior izquierda
Tipo II Alargamiento de la primera “E” de PAQUETE. Un punto rojo rompe la bandeleta de DOS REALES. La bandeleta de DOS REALES esta desplazada a la derecha y rompe el marco interior. Ornamento muy grueso en la esquina inferior izquierda. Punto blanco en el ovalo de SAN TOMAS a la altura de la “O” y la “M”. El fondo del “2” en la esquina inferior derecha no es redondo
	Tipo III Raya blanca en el fondo del “2” de la esquina superior izquierda. El punto no rompe la bandeleta. La bandeleta no toca el marco pero si lo rompe. Extensa raya blanca en el fondo del “2” de la esquina inferior izquierda. Raya roja sobre el fondo del “2” de la esquina inferior derecha. El fondo del “2” de la esquina inferior derecha esta desplazado y toca el marco.
Tipo IV Fondo del “2” en la esquina superior izquierda mal dibujado y desplazado hacia arriba tocando el marco superior. “U” de PAQUETE rota. Dos puntos rojos en la esquina superior derecha. Sin punto en la bandeleta de DOS REALES. Bandeleta desplazada hacia la derecha u marco roto. Marco roto en el cuadro inferior izquierdo. Doble impresión de la parte inferior del fondo del “2” de la esquina inferior derecha. Marco defectuoso en el cuadro de la esquina inferior derecha. Además de los diferentes tipos que se describen aquí, se pueden identificar una buena cantidad de variedades que serán descritas en un próximo artículo.

Era 1978 cuando cuatro diseñadores venezolanos ya se habían reunido para fundar una novel tendencia ilustrativa de la estampilla de nuestro país. Es en esa década cuando se inició una interesante propuesta filatélica que afortunadamente entonces fue abiertamente acogida por las otroras autoridades postales de Venezuela dirigidas por Gonzalo Plaza y con el aval de Miguel Arroyo, en aquel momento director de Museo de Bellas Artes de Caracas. Durante los 1970s, los ya consagrados artistas Nedo (Nedo Mion Ferrairo), Álvaro Sotillo, Santiago Pol y Gerd Leufert establecen una nueva creación de sellos poco convencionales comparados con las tendencias algo tradicionales de aquellas que las venían precediendo entre los 1950s y 1960s. En este sentido, sólo basta pasar las páginas de los catálogo de estampillas venezolanos (tanto Blanco como Aguillón) para notar que en términos de propuesta estética, las proposiciones de estos autores representan un punto de quiebre en el dibujo filatélico de Venezuela. De hecho, fue una de las pocas propuestas modernas en América Latina en ese momento, quizás comparable hoy en día con aquella que observamos a través de las estampillas argentinas donde el diseño y reproducción es de alta factura comparado con el resto de América Latina. Fue entonces, viniendo de la escuela caraqueña de diseño gráfico (1), con el denominador común de haber estado vinculados a la Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas, y siendo ellos ya para esa década la vanguardia en la creación de libros-arte (2) y afiches institucionales en Suramérica, cuando deciden aplicar sus conocimientos a un ámbito más diminuto, el ámbito de las estampillas.

Ellos no formaban un simple conjunto de individualidades cada quien trabajando inconexamente, eran de hecho un movimiento orgánico, donde los cuatro se reunían y de manera consensuada escogían un sólo boceto, el mejor de los al menos cuatros (uno por cada persona) que se producían. Su originalidad, en lo general era basada en la sencillez, proporcionalidad y mensaje semántico directo, mientras que en lo particular en el uso de elementos geométricos así como en la simplicidad de los trazos (3). En la cúspide de tal producción, para inicios de 1978, un total de 24 emisiones de estampillas se habían creado. En 1978, la Galería de Arte Nacional edita un volumen especial sobre estos sellos titulado: La Nueva Estampilla Venezolana (4), como catálogo de la exposición de mismo nombre llevada a cabo en ese museo entre el 2 de abril y el 7 de mayo de aquel año. Para el año de la exposición, el primer sello producido por este movimiento fue con motivo de la III Conferencia sobre Derecho del Mar (6 de marzo de 1974) y el último antes de la exposición era aquel con motivo de los Campeonatos Mundiales de Ciclismo (16 de enero de 1978). Este libro-arte (el catálogo de la GAN) y la calidad de su contenido (es decir, la reproducción de sus estampillas) ganó en 1982 el Diploma de Honor de la Feria del Libro de Leipzig, Alemania; la feria de libros más prestigiosa del mundo.

A continuación transcribimos textualmente las biografías de los cuatro diseñadores tal cual aparecen en el libro La Nueva Estampilla Venezolana (1978), es decir justo para el momento en que crearon las 24 emisiones de estampillas pre-1978, a saber, “Gerd Leufert. Nacido en Lituania y nacionalizado desde 1954, realizó estudios de diseño en la Academia de Bellas Artes de Munich, Alemania. Para 1947 es Director del ‘Estudio Prof. F. H. Ehmcke’, en Munich. Entre sus primeras actividades al llegar a Venezuela se cuenta la de Director de Arte de la Revista ‘El Farol’, ha sido profesor de la Universidad Central de Venezuela y de la Escuela de Artes Plásticas ‘Cristóbal Rojas’. Coordinador del Museo de Bellas Artes. Profesor del Instituto de Diseño y Curador del Museo de Bellas Artes, todos ellos en Caracas”.

“Nedo. Nacido en Milán, residenciado en Venezuela desde 1950, donde trabaja como diseñador gráfico y pintor. Profesor de Diseño Gráfico en la Escuela de Artes Plásticas ‘Cristóbal Rojas’, de Caracas, ha realizado exposiciones personales en 1962, 1969, 1969, 1970, 1971, 1973 y 1974, y desde 1951 ha participado en exposiciones colectivas en Venezuela, Colombia, Puerto Rico, Argentina, Estados Unidos, Italia, Alemania, Checoeslovaquia y Francia”.

“Santiago Pol. Nacido en España en 1946 y nacionalizado venezolano, realizó sus estudios en la Escuela de Artes Plásticas ‘Cristóbal Rojas’ de Caracas, haciendo posteriormente estudios de Dibujo Preparatorio en la Escuela Superior de Bellas Artes de París. Desde 1971 hasta 1975 fue profesor en el Instituto de Diseño de Caracas. Ha efectuado exposiciones personales en distintos museos y galerías del país. En 1973, participa en el Intergrafis de Berlín, y en 1976 en la VI Bienal Internacional del Afiche en Polonia”.

“Álvaro Sotillo. Nacido en Caracas en 1946, con estudios de Artes Aplicadas en la Escuela de Artes Plásticas ‘Cristóbal Rojas’ de Caracas y en el Instituto de Diseño de la Fundación Neumann, así como con Gerd Leufert. Desde 1969 hasta 1975 se desempeño como Diseñador Gráfico en el Museo de Bellas Artes de Caracas”.

Finalmente, sólo esperamos que recordando a estos pioneros de la ilustración filatélica contemporánea de Venezuela se pueda inspirar otra generación novedosa, ya que actualmente jóvenes diseñadores venezolanos, originales y audaces, sobran en el país, únicamente falta la voluntad proactiva de aquellos que tienen la “última palabra” para emitir esos pequeños pedacitos de papel que vuelan alrededor del planeta.

Algunas estampillas diseñadas por Nedo, Sotillo, Pol y Leufert. Según las presentadas en la exposición La Nueva Estampilla Venezolana (1978).

Notas:

(1) Con influencia de la diáspora llegada a Venezuela. Por ejemplo, del disegni de la escuela de cinceladores milaneses en el caso de Nedo, el realismo alemán en Leuferd y la gráfica catalana en Pol.

(2) Luego, Sotillo ganó en 2005 el Premio Gutenberg de la Feria del Libro de Leipzig, el premio más importante de diseño de libros del mundo, siendo la única persona del continente americano en obtenerlo.

(3) Esto a su vez parece recordar a la esencia geométrica de movimientos artísticos venezolanos de esa época, como Los Cinéticos (con artistas plásticos como Carlos Cruz-Diez, Omar Carreño, Jesús Soto y Alejandro Otero), que junto con el de los muralistas mexicanos es uno de los dos movimientos artísticos más influyentes, vanguardistas y estudiados del siglo XX latinoamericano. En este sentido, se sugiere comparar los diseños de los cuatro de La Nueva Estampilla Venezolana con la reciente serie de sellos sobre la obra de Soto (Primer día de emisión: 15 de noviembre de 2006), que quizás sea, en mi opinión, la serie impresa en los últimos 5 años que en términos estéticos mejor ha cumplido con estándares filatélicamente adecuados.

(4) GAN (1978). La Nueva Estampilla Venezolana: Diseños de Gerd Leuferd, Nedo, Santiago Pol y Álvaro Sotillo. Ediciones de la Galería de Arte Nacional/Editorial Arte. Caracas, Venezuela. pp. 16.

En 1937 se imprimió en Venezuela un sello para conmemorar la Cruzada Venezolana Sanitario Social con la imagen del Libertador y un resello en rojo “EE.UU. de Venezuela-Correos”.
Fueron impresos por los Talleres Gráficos de Raúl Santana M.

Después de examinar minuciosamente varias hojas completas y algunos fragmentos, definitivamente hemos podido identificar las siguientes variedades.

En este artículo solo mencionaremos las variedades que son constantes, ya que existen muchos pequeños defectos de impresión pero no son constantes.

	Posición 1: Varias líneas blancas en el borde izquierdo del dibujo, a la altura de los ojos del Libertador
	Posición 21: Semicírculo blanco en la base del 5 derecho.
	Posición 26: Dos rayitas verdes en el borde derecho del dibujo.
	Posición 31: Punto blanco en el cabello del Libertador debajo del 1 de 1937.
	Posición 35: Dos manchas verdes en la frente del Libertador.
	Posición 39: Raya verde en el borde superior a la altura de la primera E de Venezolana.
	Posición 49: Punto blanco en el 5 izquierdo.
	Posición 52: Punto verde en la frente del Libertador.
	Posición 53: Raya blanca sobre la V de Venezolana.
	Posición 56: Punto verde en la mejilla del Libertador.
	Posición 61: Pequeño punto verde en la frente del Libertador.
	Posición 74: Punto verde en la mejilla del Libertador.
	Posición 77: Puntos verdes en la esquina inferior derecha.
	Posición 79: Fondo borroso al lado del 5 derecho.
	Posición 81: Irregularidad en el marco derecho.
	Posición 82: Pequeño punto blanco en el cuello del Libertador y pequeño punto verde debajo de la C de céntimos.
	Posición 83: Punto blanco debajo de la nariz del Libertador.
	Posición 88: Mancha verde en la parte inferior de la estampilla.
	Posición 91: Raya blanca que une el borde izquierdo del dibujo con el 5 izquierdo.
	Posición 94: Diminuto punto verde debajo de la E y N de céntimos.

En septiembre de 1880 fue puesta en circulación la tercera emisión ESCUELAS de estampillas fisco-postales con valores en céntimos y bolívares.

Esas estampillas usadas fiscalmente, y postalmente para el interior de la República, fueron también destinadas, por Decreto de fecha 30 de noviembre de 1880, a ser utilizadas como IMPUESTO aplicadas sobre las cajetillas de cigarrillos.

En el mes de junio de 1881 se estableció el monto del Impuesto en una estampilla de 5 céntimos para cajetillas de hasta 20 cigarrillos, de 10 céntimos hasta 30 y así, sucesivamente, aumentando 5 céntimos más por cada exceso que no pasara de 10 cigarrillos.

Esto explica la tirada de 13.780.000 ejemplares de 5 céntimos, que era el valor más usado.

La estampilla tenía que ser pegada a la cajetilla e inutilizada con el sello, posiblemente de tamaño grande, del fabricante o de la casa expendedora del producto.

En el mismo año el Gobierno de Venezuela se dio cuenta por informes recibidos, principalmente por el Encargado de Negocios en los Estados Unidos, que las estampillas despegadas de las cajetillas, después de lavadas y limpiadas de las marcas que tenían que inutilizarlas, volvían a ser puestas en circulación.

No pudiéndose evitar ese fraude fiscal, el Gobierno tuvo que resolver encargar a la ” American Bank Note Company” de preparar una nueva emisión de estampillas INFALSIFICABLES en substitución de las hechas en el país.

No se sabe con precisión si como falsificación el Gobierno entendía solamente el lavado o también la reproducción fraudulenta de las estampillas, porque además del lavado nos encontramos con una falsificación de 5 céntimos amarillo.

En esa estampilla el dibujo se representa identificable también por un filatelista principiante.

Las cantidades de los falsos han sido seguramente muy grandes por la abundancia existente en circulación y el valor que se le da por cuanto la mayoría de los coleccionistas está convencida tratarse de falsificación filatélica pare sacar plata a los incautos.

No es así porque nos encontramos frente a un verdadero falso de la época que merece, por lo tanto, ser puesto en las colecciones especializadas. La reproducción fotográfica muestra una estampilla nueva y dos usadas como impuesto, una con la marca “M y y La Guaira MI PADRINO y la otra con “M e INTIMIDAD”.*

Como ese 5 céntimos ha servido como fraude de Impuesto es posible que el industrial o comerciante que no hizo uso, en buena o mala fe, pudo también haberla utilizada en la correspondencia para el interior de la República.

No conozco ese falso de la época con matasellos de correo claramente legible, y si se pudiera encontrar en sobre o tarjeta postal seria una pequeña rareza.

Esa estampilla, que no tiene ninguna importancia filatélica usada fiscalmente o como impuesto, tiene que ser revalorizada para quitarla del olvido y colocarla en su puesto de falso de la época en estando de nuevo o… con matasellos postal.

* Nota del Editor: Las estampillas usadas que aparecen en el artículo no se reproducen debido a pobre calidad del original. La nueva se escaneó de una estampilla similar. La característica más importante que la diferencia de la legítima es la mancha blanca en el pelo del Libertador.

A continuación vemos un interesante calco de esta falsificación .

Frente                       Reverso

Actualizado en Julio de 2006

Curucuateando las estampillas de Venezuela se encuentran muchas sorpresas y deseando que todos los amigos filatelistas hagan lo mismo y de esta forma pasen muchas horas de entretenimiento, les presento una muestra de lo que he encontrado. De paso, en la medida de que más personas busquen  y colecciones variedades y fallas de impresión contribuirán  a valorizar nuestras estampillas, como sucede en otros países en lo que la filatelia está más difundida.

Antes de entrar en la materia, quiero hacer referencia a la única variedad, posiblemente no fabricada, de la serie del Beisbol emitida en 1944 y que ya fue mencionada por el Sr. Ebert Boylan en la Revista del Club Filatélico de Caracas Nº 10 del año 1963 (Pag.14). Se trata del 10 y 45 céntimos, los cuales presentan una cruz de color en el centro.

En cambio se encuentran numerosas variedades y fallas de imprenta casuales en la serie aérea de los mapas de Venezuela y, … no tan frecuentes, en otras series de nuestra filatelia. Lo único que tienen que tener  los amigos filatelistas es mucha paciencia.

Como aficionado de los franqueos mecánicos ilustrados no puedo sino añorar los tiempos en que en Venezuela se utilizaban, y algunos, bonitos e interesantes.

Todas las marcas de máquinas franqueadoras usaban esa modalidad y es muy común todavía en todo el mundo porque la propaganda que llevan representa un ingreso para el Correo.

No sabemos el motivo por el cual se dejaron de usar en nuestro país desde hace aproximadamente veinte años.

Saquemos algunos ejemplos del baúl de los recuerdos.

“Unión Israelita de Caracas” (sin fecha)	“Omega – Olimpíadas  1968 – Méjico” Este franqueo ya se estaba aplicando en 1966
“Marlboro -  Todo sabor… Y con filtro” Año 1977	“Proteja su dinero comprando Cheques de viajeros N.B.C” Año 1950
“Pan American Live Insurance CO. New Orleans. U.S.A.– La Compañía de Seguros de vida de las Américas” Año 1957	“Dixie – VASOS – Defienden su salud, higiénicos, económicos” Año 1984
“PHILIPS  Mejor en todo el campo electrónico” Año 1956	“HOTEL del Lago – Maracaibo, Venezuela – 290 Cuartos totalmente con aire acondicionado”, Año 1956
“Banco del Centro Consolidado Le sirve mejor” (sin fecha)	“Ron Añejo Pampero”, Año 1975
“Bayer – Agfa Símbolos de confianza” Año 1963	“CARGUELO A SU CUENTA EN SEARS” Año 1978
“SUPER SHELL – ICA” Año 1958	“La vivienda a su alcance” Año 1978 Notamos con curiosidad que varios de los sobres han sido inútilmente matasellados con el fechador sobre la marca de la franqueadora mecánica, afeándola.

Si usted tiene marcas de este tipo que desee canjear o vender, por favor comuníquese con el Club. (contact@asofilca.com)

En Venezuela esta proporción todavía no ha sido establecida, y esto trae como consecuencia, entre la mayoría de los filatelistas, la falta de no hacer distinciones entre el estado de nuevas y usadas en las estampillas antiguas.

Todo buen filatelista debe conocer esta proporción para poder dar a cada estampilla su justo valor.

Si abrimos los catálogos y miramos los precios de las emisiones antiguas de cualquier país, en donde estas proporciones han sido establecidas en firme, nos damos cuenta de la enorme diferencia en los precios. de una estampilla nueva y una usada.

Tomamos varios ejemplos: Francia Nº 4, Catálogo Yvert, nueva Fr. 1.100, usada Fr.. 10.

España: Nº 1, Yvert, nueva, Fr. 150, usada Fr. 12,50. España: Nº 6, mismo catálogo, nueva, Fr. 65, usada Fr. 2. Italia: Nº 2, Yvert, nueva, Fr. 5.000, usada Fr. 150.

Italia: Nº 5, Yvert, nueva, Fr. 30, usada Fr. 500. En este último caso el valor usado es lo que vale más, es decir, que la cantidad de estampillas de este valor que se encuentra en el comercio es en proporciones mucho menores que la cantidad del mismo valor en estado nuevo, mientras que en los ejemplos precedentes sucede lo contrario.

A menudo se oye decir por boca de filatelistas, de pocos recursos financieros (no hablo sólo de filatelistas venezolanos, sino de filatelistas de todo el mundo): “Yo colecciono SOLO ejemplares nuevos”, ° “Yo colecciono SOLO ejemplares usados”; pero basta hojear sus álbumes para cerciorarse de los vacíos que existen en sus colecciones.

Para poder coleccionar sólo “nuevos” o sólo “usados” hay que tener cuentas bancarias por lo menos de siete cifras; por lo tanto, una colección mixta de estampillas antiguas bien presentada es digna de exhibirse en cualquier parte.

Hasta los comerciantes, a quienes les pasan entre manos millares de estampillas antiguas y por consecuencia deberían saber, por lo menos aproximadamente, las proporciones de que hablamos, salen con disparates. Lo demuestra la anécdota verídica que me pasó y que voy a contar a continuación:

No hace mucho entré en un negocio filatélico caraqueño y el dueño me preguntó: “¿Tiene algo que pueda venderme?” Le contesté bromeando: “Sí, tengo una colección de Venezuela, bastante especializada en las antiguas emisiones, si puede interesarle”. y el comerciante me pregunta: ” ¿Ejemplares nuevos o usados?”. Le contesté que era mixta, y él dijo brevemente: “No me interesa”.

Lleno de curiosidad le pregunté si él tenía la posibilidad de venderme una colección de Venezuela, completamente nueva o usada, y él, con mucha prosopopeya, sacó dos álbumes diciéndome: “Aquí están, una nueva y la otra usada”.

Abrí un álbum; en la primera página, que era la que el comerciante llamaba enfáticamente “Colección de estampillas usadas de Venezuela”, y me encuentro con que las tres estampillas de 1861 “Escudo de Venezuela” eran nuevas, el 1/2 y el 1 centavo de 1863-64 ” Aguilitas” también nuevas, y en este estado estaban también las dos estampillas de 1/2 y 1 centavo de 1865-70.

Le pregunté cómo era que había estampillas nuevas en una colección que él llamaba “usadas” y me contestó: “Bueno, esas estampillas no es posible ponerlas usadas, usted sabe… ” Pero sí tenía que comprar, no una pieza, sino una colección especializada tenían que ser o todas nuevas o todas usadas, de otra manera no valían nada. Francamente, no me atreví a abrir el otro álbum para no ver que le había puesto en las casillas del 1/2 real primera emisión gruesa y las emisiones de 1873, 1874, 1875, 1876 (contraseña), porque si no, esto terminaba en un lío.

Lo que voy a escribir a continuación no pretendo que sea tomado como el Evangelio; cualquier filatelista puede expresar su opinión y hacer su crítica, siempre será bien acogida; si no hacemos esto, nunca llegaremos a poner punto definitivo a la filatelia venezolana.

Ahora pasamos a mencionar las estampillas de Venezuela y a establecer unas proporciones entre las nuevas y las usadas-

1859, Emisión final 1/2 real naranja pálido, 1 real azul profundo, 2 reales rojo bermellón. En el 1/2 real podemos decir que la proporción entre nuevos y usados es casi igual. Tal vez los usados sean en número ligeramente superior.

En el valor de 1 real predominan los usados. Los nuevos son muy escasos. El valor de 2 reales parece también casi balanceado.

Así es que podemos calcular esta emisión de la siguiente forma:

1/2 real 9 estampillas nuevas contra 10 usadas.

1 real 1 estampilla nueva contra 30-40 usadas.

2 reales 10 estampillas nuevas contra 9 usadas.

1859, Primera Emisión Gruesa: 1/2 real amarillo. En este ejemplar los valores nuevos son extremamente raros; en varios años de búsqueda, no sólo en Venezuela sino en varias naciones del mundo, todo lo que he podido conseguir se reduce a un sólo ejemplar enfermizo.

1/2 real, 1 estampilla nueva contra 4.000 usadas.

1861, Segunda Emisión Gruesa: 1/2 real naranja rojizo, 1 real azul, 2 reales rojo. El 1/2 real podemos calcularlo en proporciones iguales. En el 1 real son muy escasos los valores nuevos. En el valor de 2 reales, contrariamente al valor precedente, encontramos escasez de usados. Las proporciones resultarían  así:

1/2 real 10 nuevos contra 10 usados.

1 real 1 nuevo contra 10 usados.

2 reales 5 nuevos contra 1 usado.

1861, Escudo de Venezuela: 1/4 centavo verde, 1/2 centavo lila castaño, 1 centavo castaño. En esta emisión todos los valores en estado usado son extremamente raros. Hablando de valores usados queremos decir LOS USADOS CON MATASELLO, habiendo abundancia de matasellos fuera de época (falsos). Creo que el cálculo podría ser así: ,

1/4 centavo 5.000 nuevos contra 1 usado.

1/2 centavo 8.000 nuevos contra 1 usado.

1 centavo 10.000 nuevos contra 1 usado.

1863-64 Aguilitas: 1/2 centavo rosado, 1 centavo gris claro, 1 real anaranjado, 1 real azul intenso, 2 reales verde. Los primeros dos valores de esta emisión son extremadamente raros en usados; ya hemos explicado arriba que por usados entendemos matasello legítimos, y esto vale también para la emisión sucesiva.

En el valor de 1/2 real predominan los usados. El 1 real es más fácil encontrarlo nuevo. Pero la diferencia entre nuevos y usados no es tan grande.

En el 2 reales son muy escasos los ejemplares usados.

El examen de todos los ejemplares vistos me dan estas proporciones:

1 centavo 10.000 estampillas nuevas contra 1 usada.

1/2 centavo 10.000 estampillas nuevas contra 1 usada.

1/2 real 1 estampilla nueva contra 30-40 usadas.

1 real 10 estampillas nuevas contra 6 usadas.

2 reales 20 estampillas nuevas contra 1 usada.

A esta emisión tenemos que añadirle el 1/2 real con 52 perlas en lugar de 49. 1/2 real (52 perlas) 20 nuevas contra 1 usada.

NOTA del Editor: las estampillas de ½ Real con 52 perlas son falsos postales.

1865-70, Escudo de Venezuela en un octágono: 112 centavo verde amarillo, 1 centavo verde, 1/2 real rosado, 1 real bermellón, 2 reales amarillo.

El 1/2 centavo y el 1 centavo usados son extremamente raros. En el 1/2 real abundan más los usados. 1 real es más fácil conseguirlo matasellado. El valor de 2 reales es más escaso en estado nuevo. Las proproporciones podrían resultar así:

1/2 centavo 10.000 estampillas nuevas contra 1 usada.

1 centavo 10.000 estampillas nuevas contra 1 usada.

1/2 real 1 estampilla nueva contra 50 usadas.

1 real 1 estampilla nueva contra 10 usadas.

2 reales I estampilla nueva contra 5 usadas.

1873, estas estampillas, y también las emisiones siguientes, hasta el año 1876, son en el dibujo, iguales a la emisión precedente: pero llevan un resello que reza en la parte superior “Estampillas de Correo” y en la parte baja “Contraseña”. La palabra Estampillas con s al final y C grande en la palabra Correo. El largo de la frase “Estampillas de Correo” es de 11 mm.

1/2 real rosado, 1 real bermellón, 2 reales amarillo. En esta emisión los ejemplares nuevos son muy escasos, con las siguientes diferencias:

1/2 real 1 ejemplar nuevo contra 100 usados.

1 real 1ejemplar nuevo contra 80 usados.

2 reales 1 ejemplar nuevo contra 30 usados.

1874, mismo tipo resellada “Contraseña”. “Estampillas de Correo”. Estampillas con s final y C grande en Correo. Largo de la inscripción ‘Estampillas de Correo”, 13 1/2 milímetros.

1 centavo gris lila, 2 centavos verde, ½ real rosado, 1 real bermellón, 2 reales amarillo. En esta emisión los dos primeros valores pierden su excesiva rareza en estado de usados, mientras que los demás valores es difícil encontrarlos nuevos. Las proporciones son las siguientes:

1 centavo 80 nuevos contra 1 usado.

2 centavo 200 nuevos contra 1 usado

1/2 real 1 nuevo contra 50 usados.

1 real 1 nuevo contra 20 usados.

2 reales 1 nuevo contra 30 usados

1875, ídem con resello “Contraseña”, “Estampilla de Correos”, sin s final en Estampilla, mientras que Correos tiene s al final.  Los caracteres son más grandes.

1/2 real rosado. 1 real bermellón.

Los dos valores de esta emisión son más comunes matasellados. Las diferencias son:

1/2 real 1 nuevo contra 30 usados.

1 real 1 nuevo contra 20 usados.

1876, tipo precedente con resello “Estampillas de correo”, “contraseña”. Estampillas con s final y c pequeña en correo. Largo de la inscripción. “Estampillas de correo”, 9 milímetros.

1/2 real rosado, 1 real bermellón.

También en esta emisión predominan los usados, en las siguientes proporciones:

1/2 real 1 estampilla nueva contra 30 usadas,

1 real 1 estampilla nueva contra 20 usadas.

Estas son mis estimaciones de las proporciones entre las estampillas nuevas y usadas de las antiguas emisiones de Venezuela. La cantidad de material observado ha sido abundante; pero no en tales proporciones como para pretender no haber cometido errores. A mis compañeros filatélicos dejo la tarea de hacer algunos reajustes.

En la misma forma que muchos países latinoamericanos lo han estado haciendo, también Venezuela ha estado usando papel del tipo de escribir con relieves, para la impresión de estampillas del Correo.

Hasta la fecha eran conocidas las estampillas de la primera emisión, de tipo grueso de Caracas, con la impresión en seco del escudo, característica del uso que se hacía en aquella época.

Dicho papel, llevaba, en la esquina superior izquierda el escudo de Venezuela, en varias formas y tamaños, o bien, llevaban las marcas de fábrica de las industrias que fabricaban dichos papeles.

Hace poco, tuve la buena suerte de encontrar un bloque de la emisión 1874, resellada “Contraseña -Estampillas de Correo”, con un escudo sellado en seco, lo que comprueba que esa clase de papel no fue solamente usado para imprimir algunas hojas de la impresión gruesa de la primera emisión.

Este grabado reproduce el bloque nuevo de diez estampillas de un centavo de 1874, resello invertido ,con uno de los escudos en relieve, de los más bonitos que se conocen y que cubre más de cuatro de las referidas estampillas. A fin de poder sacar una fotografía de dicho relieve se ha tenido que reproducir por el reverso del bloque, donde es más visible, además de haber tenido que retocarla ligeramente.

Como ocurrió en las estampillas de la primera emisión, todavía es un misterio cómo fue la composición de la hoja a fin de evitar o reducir el desgaste del papel. Indudablemente, el desperdicio debe haber sido de consideración y por dicho motivo, el uso del papel de correspondencia debe haber sido muy limitado, usándose sólo en casos de emergencia al agotarse el papel de uso ordinario.

Si se ha bien comprobado el uso de esta clase de papel en 1874, no habrá de sorprenderse que se hayan descubierto hallazgos similares en las emisiones precedentes, especialmente la tercera y la cuarta.

Aconsejamos pues, a los filatelistas y los estudiosos de todo la clásico asi como a los de historia postal, que inspeccionen cuidadosamente todas las estampillas clásicas de la época, porque dichas piezas, aunque tengan sólo fracciones de sellos en seco, son muy raras y de gran valor e interés filatélico.

Publicado en la Revista del Club Filatélico de Caracas Nº 15, Enero-Febrero 1964

Las emisiones postales en nuestro país alcanzan la cifra de 56 en total a partir del 14 de septiembre de 1952 hasta el presente 5 de febrero de 1964. Cincuenta y seis (56) matasellos especiales del “Día de Emisión” creados por Resoluciones Ministeriales forman el conjunto, aparte de otros 5 autorizados por el Ministerio de Comunicaciones para circunstancias especiales: Centenario del Colegio de Ingenieros, Orquídeas Venezolanas, Vº Aniversario del Club Filatélico de Caracas, Bicentenario de la Fundación de Upata, Bicentenario de la Fundación de los Estudios Médicos en Venezuela ( Exposición Filatélica en el Colegio de Médicos del Dto. Federal) .

Realmente fue el 15 de Agosto de 1961 cuando la Resolución conjunta de los Ministerios de Hacienda y Comunicaciones, marcada por el Nº 11, aparecida en la Gaceta Oficial Nº 26.629, inició la escala ascendente de “matasellos especiales” ya que, cada emisión tendrá su cancelación especial el DIA DE EMISION, enriqueciéndose así la marcofilia nacional con la adición periódica de matasellos diferentes.

Queremos con el presente trabajo dar a conocer en forma circunstanciada y global a los coleccionistas interesados en la filatelia venezolana, los diseños, las fechas en que fueron puestos al servicio y los circuitos postales en los cuales fueron utilizados.

En el Nº 3, Año II, Mayo-Junio de 1961, de la Revista “Correo del Orinoco” publicamos un estudio referente a “Sobres de Primer Día de Emisión y Matasellos Especiales”, registrando la historia de esta modalidad del coleccionismo en Venezuela y en la Revista del “Club Filatélico de Caracas” Nº 2, correspondiente a los meses de Noviembre y Diciembre de 1961, en una nueva publicación nuestra: “Los Sobres de Primer Día de Emisión, Contribución a su Historia”, aparecieron todas las marcas especiales utilizadas en Venezuela a partir del 4 de Junio de 1951, Resolución N 12, Gac. Of. N 23.548 del 7 de Junio del mismo años, hasta el 1-12-1961, Resolución N” 17 del 24-11-61, Gac. Of. N” 26.712, que crea el matasellos especial de P. D. correspondiente a la emisión postal que conmemora el 140″ Aniversario de la Batalla de Carabobo.

La Revista del Club Filatélico de Caracas, Nº 8, Noviembre-Diciembre 19662, nos publica un artículo complementario: “Venezuela, Matasellos Especiales de Primer Día de Emisión”, en el cual aparecen los dibujos correspondientes a los matasellos especiales del Día de emisión creados desde el 1-3-62 hasta el 20-12-1962, e igualmente se enumeraron cronológicamente y en forma de lista, las emisiones y su Día de Circulación, desde ellO de abril de 1961, completando hasta ese momento la aparecida en la Revista “Correo del Orinoco” ya citada.

Hoy completamos la lista y los diseños de los Matasellos especiales hasta la fecha 5-2-1964, Emisión correspondiente al “Centenario del Ministerio de Fomento” con el objeto de reunir en un solo Capítulo todo lo concerniente a la materia.

Así pues, constará este trabajo de dos secciones:

I) Diseños de los Matasellos Especiales con el número y fecha de la Resolución que los crea, así como el número correspondiente a la Gaceta Oficial en que fueron publicadas.

II) Lista de. las Emisiones Postales aparecidas y su Día de Emisión, a partir del I 4 de Junio de 1951, hasta el 5 de Febrero de 1964.

ENUMERACION CRONOLOGICA DE LAS EMISIONES POSTALES DE VENEZUELA .SU DIA DE EMISION y CIUDADES EN QUE FUERON UTILIZADOS LOS MATASELLOS ESPECIALES, A PARTIR DEL 14 DE SEPTIEMBRE DE 1952

1º) “IV Centenario de la Fundación de Barquisimeto”. 2 matasellos dif. Barquisimeto 14-9-1952

2º) “III Centenario de la Aparición de Ntra. Sra. de Coromoto”. Caracas y Guanare 6-10-1952

3º) “Casa de Correos” (EE.UU.). Caracas 11-3-1953

4º) “Simón Rodríguez”. Caracas 28-2-1954

5º) “Conferencia Interamericana’. Caracas 1-3-1954

6º) “IV Centenario de la Fundación de Valencia del Rey – Valencia 25-3-1955 y Caracas 26-3-1955

7º) “I Convención Postal”. Caracas 9-12-1955

8º) “Obras Públicas”. Caracas 5-11-1956

9º) “Primer Festival del Libro de América”. Caracas 15-11-1956

10º) “Hotel Tamanaco”. Caracas 10-10-1957

11º) “150″ Aniversario del Juramento en el Monte Sacro”. Caracas 15-11-1957

12º) “Casa de Correos” (Emisión Alemana). Caracas 14-5-1958

13º) “IV Centenario de la Fundación de Mérida”. Caracas 9-10-1958

14º) “IV Centenario de la Fundación de Trujillo”. Caracas 17-11-1958

15º) “Casa de Correos” (Emisión Inglesa). Caracas 17-11-1958

16º) “VIII Juegos Deportivos Centro Americanos y del Caribe”. Caracas 10-3-1959

17º) “Centenario Postal”. Caracas 15-9-1959

18º) “I Centenario de la muerte del Barón Alejandro de Humboldt”. Caracas 9-2-1960

19º) “Casa de Correos” (Emisión Alemana) .Nuevos valores de 0,25, 0,30 y 0,40. Caracas 17-2-1960

20º) “Geografía”. Caracas 22-3-1960

21º) ”Panteón Nacional”. Caracas 9-5-1960

22º) “Andrés Eloy Blanco”. Caracas 21-5-1960

23º) “150º Aniversario de la “Gazeta” de Caracas. Caracas 11-69-1960

24º) “I Centenario de la muerte de Agustín Codazzi”. Caracas 15-6-1960

25º) “Sesquicentenario del 19 de Abril”. Caracas 19-8-1960

26º) “Petróleo”. Caracas 26-8-1960

27º) “94º Aniversario de la muerte de doña Luisa Cáceres de Arismendi”. Caracas 21-10-1960

28º) “140º Aniversario de la muerte del Gral. José Antonio Anzoátegui”. Cal”,cas 29-10-1960

29º)  ”130′. Aniversario de la muerte del .Gral. Antonio José de Sucre”. Caz:acas 18-11-1960

30º) “IX Censo General de Población y III Agropecuario”. Caracas 6-2-1961

31º) “I Centenario de la muerte de Rafael Maria Baralt”. Caracas 11-3-1961

32º) “Expreso” (nueva emisión-filigrana). Caracas 4-4-1961

33º) “IV Centenario de la fundación de San Cristóbal”. Caracas 10-4-1961

34º) “Avifauna Venezolana”. Caracas, Candelaria, Chacao 6-9-1961

35º) “Primer Centenario Colegio de Ingenieros”. Caracas, Candelaria, Chacao y Ciudad Universitaria (sede del Congreso) 21-10-1961

36º) “140º Aniversario de la Batalla de Carabobo”. Caracas, Candelaria, Chacao 1-12-1961

37º) “Cardenal Quintero”. Caracas, Candelaria, Chacao 1-3-1962

38º) “Mons. Rafael Arias Blanco”. Caracas, Candelaria, Chacao 10-5-1962

39º) “Orquídeas Venezolanas”. Caracas, Candelaria, Chacao 30-5-1962

40º) “Sesquicentenario del 5 de Julio”. Caracas, Candelaria, Chacao 11-6-1962

41º) “II Centenario de Upata”. Caracas, Upata, Edo. Bolivar 7-7-1962

42º) “Primeros Juegos Deportivos Nacionales’, 3 matasellos dif. Caracas, Candelaria, Chacao 30-11-1962

43º) “Avifauna Nacional. 3 matasellos dif. Caracas, Candelaria, Chacao 14-12-1962

44º) “Campaña Mundial contra el Paludismo”. 3 matasellos dif. Caracas, Chacao, Maracay (Edo. Aragua) 20-12-1962

45º) “Fauna Venezolana”. 3 matasellos dif.  Caracas, Candelaria, Chacao (Edo. Miranda) 13-3-1963

46º) “Campaña Mundial contra el Ham1 bre”. Caracas, Candelaria, Chacao 21-3-1963

47º) “IV Centenario de Boconó”. 2 matasellos diferentes, Caracas, Boconó, Edo. Trujillo. 30-5-1963

48º) “Concilio Ecuménico Vaticano II”. Caracas, Candelaria, Chacao 11-6-1963

49º) “Centenario de la Bandera y Escudo de Venezuela”. Caracas, Candelaria, Chacao 29-7-1963

50º) ”Puente sobre el Lago de Maracaibo” – 2 matasellos dif. Caracas, Maracaibo (Estado Zulla) 24-8-1963

51º) “XXV Aniversario FF.AA”. de Cooperación”. 3 matasellos dif. Caracas, Candelaria, Chacao 10-9-1963

52º) “Dag Hammarskjold”. Caracas, Candelaria, Chacao 25-9-1963

53º) “Dr. Luis Razetti”. Caracas, Colegio de Médicos del Dto. Federal, Sede Exp. Fil. 10-10-1963

54º) “Centenario de la Cruz Roja Internacional”. Caracas, Candelaria, Chacao 31-12-1963

55º) “Centenario del Ministerio de Fomento”. Caracas, Candelaria, Chacao 5-2-1964

NOTA: La emisión postal correspondiente a “Casa de Correos”, de la Bundes-Druckerei, Alemania, constante de 70.000.000 de timbres no tuvo matasellos especial por tratarse de una repetición de emisión, y por Cuanto en la Resolución conjunta de los Ministerios de Hacienda y Comunicaciones, N” 11, del 15 de Agosto de 1961, se lee en su Art. 1º que: “Los timbres conmemorativos y los que en lo sucesivo se impriman con diseños distintos a los de emisiones que hubieren circulado, se inutilizarán en la Oficina Principal de Correos de esta ciudad, u otras que se habiliten conjuntamente con ella para el caso, con un matasellos especial de “Primer Día de Emisión”, el cual contendrá la respectiva fecha en cifras arábigas y la forma, dimensiones y características que en cada oportunidad señale la Resolución conjunta de los Ministerios de Hacienda y Comunicaciones, y publicada en la GACETA OFICIAL.

En la revista Venezuela Filatélica, Año 5, Números 13/14, Septiembre 1941, apareció el siguiente artículo que muchos de nosotros probablemente no conocíamos.

“La cama de Bolívar en las estampillas de Venezuela”

Mucho revuelo ha habido en estos días con motivo de la estampilla postal de Venezuela de Bs. 0,10 que presenta una cama antigua con colgaduras y la inscripción siguiente: “El lecho donde nació Simón Bolívar, Caracas”

Todos los que hemos desfilado por la histórica mansión de San Jacinto teníamos la creencia de que como ella es, en primer término, un museo de objetos de la familia que la hizo célebre, el lecho en cuestión era en efecto en el que había abierto los ojos a la vida nuestro cada día más grande Simón Bolívar.

¿Tradición? ¿Error? ¿Simple deducción? …Bueno, lo que sea, pero ésta es la verdad escueta.

A poco de aparecer la consabida estampilla dos señores, llenos por todos conceptos de merecimientos, entablan una polémica que llegó a tener todos los síntomas de un excesivo acaloramiento, que no mencionamos sino para deplorarla, por una parte, aunque al propio tiempo para confirmarnos la verdad del conocido apotema: de la discusión sale la luz. En resumen, ha resultado que la cama de la estampilla nada tiene que ver con Bolívar y por consiguiente que quien puso la leyenda en el sello cometió un gran disparate; pecado en que todos podemos incurrir, menos cuando la falta tiene carácter oficial, que es lo que ha sucedido en este caso.

Previendo esto la U. F. V. había ofrecido en diversas ocasiones al Ministerio de Hacienda, sus servicios individuales y colectivos, pero hasta el momento actual ellos no han tenido aceptación. En caso contrario al menos tendría hoy sobre quien recaer la pena de la critica.

El consabido sello ha continuado sin embargo franqueando la correspondencia. Creemos que ha debido ser suspendido de la circulación al hacerse público el error oficial que se había cometido o por lo menos pasarle una raya negra o de otro color fuerte que encubra una irregularidad capaz de ruborizar al más indiferente.

L. G. V. “