Las estampillas fueron puestas en circulación durante un día, antes de que el Correo italiano las retiraras para sustituirlas -dos días después- con otra de color diferente pero con las fronteras correctas. Por lo tanto existe un número limitado de sellos errados y sobres de primer día que hacen que esta estampilla sea rara y costosa.

En Venezuela sucedió algo muy similar con la emisión de Iran-Venezuela. Al ser una emisión conjunta, los dibujos de nuestras estampillas y las de Iran son idénticos, con excepción del nombre del país y de los valores. El problema consiste que en nuestra emisión una de las estampillas, en lugar de decir “República Bolivariana de Venezuela”, solo dice “República Islámica de Irán – Islamic Republic of Iran” y su valor en Bolívares.

Las estampillas fueron puestas en circulación normalmente el 16 de noviembre de 2004, con su acto oficial, entrega de tarjetas de primer día y de un número imprecisado de estampillas nuevas a los asistentes.

Esta es la estampilla del problema

El Correo, que se dió cuenta muy tarde del error cometido, porque las estampillas fueron impresas en Irán y no fueron suficientemente revisadas en Caracas, antes de imprimirlas, las retiró de la venta en espera de que hacer con ellas. Obviamente sólo había dos soluciones al respecto: destruir la emisión e imprimirla otra vez o resellarla con la leyenda “República Bolivariana de Venezuela”. Sin embargo, y de una forma inesplicable, Ipostel y/o las otras autoridades implicadas, tardaron dos años para decidirse. Al final optaron por resellarlas e hicieron una pantomima de puesta en circulación, entregando tarjetas de primer día con la fecha original de 2004, sobre las estampillas corregidas dos años después.

Estampillas reselladas "República Bolivariana de Venezuela" en 2006

Tarjeta de Primer Días con las estampillas reselladas en 2006, con la fecha de 2004

¿Qué dicen los Catálogos al respecto?  El Catálogo Scott las reseña como emitidas en 2004, ya con el resello “República Bolivariana de Venezuela” en una de ellas y menciona que existen algunas sin dicho resello. Esto es incierto porque el resello fue aplicado en 2006.

El Catálogo Blanco indica que su fecha de emisión fue en 2006, con el resello mencionado y a continuación menciona, con fecha 2004, las mismas estampillas sin resellar. Ninguno de los dos, aparentemente, sabía como manejar el pastel que armó Ipostel con esta emisión.

La realidad es que las estampillas sin resellar fueron emitidas en 2004 y, como decimos anteriormente,  presentadas en acto oficial con tarjetas de primer día, pero no fueron puestas a la venta posteriormente debido al error. Se guardaron por dos años, fueron reselladas y puestas a la venta como si hubieran sido emitidas con el resello. Una forma de querer tapar una metida de pata con una irregularidad horrorosa al aplicarles el matasello de primer día de 2004. ¿Cómo quedaría la imagen de nuestras autoridades postales si no se hubiera pasado bajo la mesa esta atrocidad? Sin embargo un festín para los coleccionistas que nos regodeamos con estas cosas inusuales y unas estampillas que constituyen, sin duda, la mayor rareza de nuestra filatelia contemporánea.

Sobre de Primer Día con una pareja de estampillas con resello invertido y colocado sobre el sello de al lado

El resello, aunque de calidad regular, fue colocado con cuidado y no se conocen sellos sueltos con dicho resello invertido, sino sólo dos o tres tarjetas de primer día con esa variedad. Consideramos, por lo tanto, que son una verdadera joya filatélica.

De manera similar a las estampillas de Escuelas, el medio real de las cuadradas es probablemente la estampilla más común del período clásico de Venezuela.  Es también bastante común en sobres. Sin embargo, es realmente poco lo que se conoce de esas estampillas, comparado con algunas de las otras emisiones clásicas. Hernández Ron pudo suministrar poca documentación sobre estas estampillas, comparándola nuevamente con la abundante información sobre algunas de las otras emisiones. Véase del Dr. Santiago Hernández Ron, Estampillas Clásicas de Venezuela, Caracas, 1967, pp.114-126. Se sabe que fue emitida en 1866. Su uso terminó en 1873.

Medio Real, Primera Tirada, Transferencia 4

Hubo otros cuatro valores en las estampillas cuadradas: el medio centavo, un centavo, un real y dos reales. Debido a que hay grandes bloques conocidos de todos los valores, excepto de un real, es bien sabida la forma en que estaban compuestos los bloques reportes básicos usados en la impresión de las hojas de esas estampillas. Los primeros valores emitidos fueron el medio real, un real y el dos Reales. En todos estos valores las hojas de las primeras tiradas fueron compuestas por filas con el mismo orden de transferencias. Esto significa, en general, que cada columna, en la hoja, tiene estampillas  de la misma transferencia. Se hicieron tres tiradas del medio real usando las mismas transferencia  (aunque la primera de las tres tiene una transferencia adicional) Las piedras fueron hechas en forma regular, usualmente con la misma transferencia en una columna determinada, salvo pequeñas diferencias. Estas tres tiradas fueron hechas probablemente al mismo tiempo, puesto que fueron usadas transferencias  idénticas. Este orden regular de composición de las transferencias parece ser verdadero aun en el valor de un real, hasta donde puede deducirse de un número limitado de bloques conocidos de la primera tirada de este valor. En las columnas externas y en las esquinas de las hojas, este orden regular de las transferencias tiende a romperse en todos estos valores

 

Un Real (Primera tirada) y Dos Reales.

El medio centavo y el centavo fueron emitidos un año más tarde que los valores más altos, en 1867, según parece. [SHR, p.117] En estos dos valores está claro cual fue el orden de las transferencias usado para componer el bloque básico con el cual se compuso la hoja. Eran 15 transferencias distintas, arregladas en un bloque reporte de 3 líneas, de 5 tipos cada una. Las transferencias son, en general, fáciles de distinguir. La segunda tirada del valor de un real (cuya fecha de emisión es desconocida) está arreglada de una forma similar: esta vez en un bloque reporte de 10, con 2 líneas de 5 tipos cada una. Las transferencias en esta tirada de un real son, a menudo, difíciles de distinguir, aunque la calidad deteriorada del diseño hace fácil determinar si la estampilla de un real proviene de esta tirada. (El color rojo es también casi de un tono eléctrico, en esta tirada)

 

 

Medio centavo y Un centavo y Un real de la segunda tirada

Adicionalmente sabemos que existen dos tiradas más del medio real, cada una con una estampilla invertida en la posición 12 del bloque reporte de 12 sellos (4 líneas de 3 transferencias cada una).

Estas estampillas parecen haber sido emitidas en el período de 1868-1870. [SHR, p.117]

   

 

Pareja 5ª Tirada, transferencias 12-3; Pareja 6ª Tirada Transferencias 9-12

 

 Como hemos notado, existen bloques grandes del medio real  y esto significa que se han podido identificar las transferencias en cada una de las cinco tiradas mencionadas anteriormente (las tres emitidas en 1866 y las dos con las estampillas invertidas). El trabajo básico al respecto fue realizado por Wickersham [Cornelius Wickersham, The early stamps of Venezuela, New York, 1958]. Seis tiradas diferentes del medio real fueron descritas por Wickersham, la sexta de las cuales es la segunda tirada de la falsificación postal. Wickersham no describe la primera falsificación postal. Además de la tirada falsa, Wickersham nombró las tiradas como primera, segunda, tercera, cuarta y quinta. Las tres primeras usaron las mismas transferencias (excepto la primera tirada que tiene una transferencia adicional).

 

Falso postal Tipo I y Tipo II

 

A pesar de que el no dio mucho crédito a los trabajos anteriores, Wickersham sacó mucho provecho del artículo de H.R. Harmer: “Venezuela”, The London Philatelist, Agosto y Septiembre de 1935, Vol. XVIL, nos. 524-5. Harmer describió las dos primeras tiradas y también mencionó las tiradas con las estampillas invertidas. Las últimas dos tiradas son las que Wickersham llamó la cuarta y quinta tiradas y siendo la tercera y cuarta del propio Harmer. Harmer estuvo confundido en que las tiradas con estampillas invertidas usaban las mismas transferencias, lo cual es incorrecto como explica Wickersham.

Yo no tengo la fortuna de tener grandes bloques del valor del medio real, pero he tenido la buena suerte de estudiar las grandes piezas que estaban en la magnífica colección Dr. Knut Heister. Muchas de ellas provenían del extraordinario e inigualado estudio hecho por Alberto Moratti.

Algunas veces, sin embargo, hay una ventaja en no tener grandes piezas. Debido a mi escasez de grandes bloques de esas estampillas, tuve que conformarme con estudiar mis numerosos sellos sueltos, parejas y pequeños bloques, tratando de identificar las transferencias, como descritas por Wickersham. Eso fue generalmente bastante factible. Excepto que un cierto número de estampillas no pudieron ser identificadas para nada. Algunas veces eso fue porque los ejemplares eran de pobre calidad, pesadamente cancelados o por carecer de los márgenes que son necesarios para identificar las transferencias. Pero en otros casos, esta no era la causa. Particularmente en el caso de unas pocas parejas, las estampillas no pudieron ser identificadas como ninguna de las transferencias conocidas. Puesto que son disponibles grandes bloques de la conocida quinta tirada fue fácil concluir que esas parejas no provenían de las piedras usadas para esos bloques. La conclusión era obvia: había otra tirada de ese valor.

 

Parejas de la 4ª Tirada: Transferencias 9-14; 3-4; 14-4

  

Parece que H.R. Harmer conocía esa tirada, pero simplemente la llamaba la ”sexta” y poco dijo al respecto. A continuación lo que escribió en “Venezuela” The London Philatelist, Septiembre de 1935, Vol.XLIV, Nº. 525, p. 197:

Allí queda la famosa  “llamada falsificación”, 5 Tirada (Tercera de Hall y Fulcher), y unas pocas pero definitivas pruebas de que debe haber habido una sexta tirada, porque tengo una tira de 3, una pareja, una estampilla con esquina de hoja y algunas sueltas, las cuales no concuerdan con ninguna de las otras tiradas, y ellas muestran tipos que no existen en las otras cinco tiradas.

…

El orden de las seis tiradas que mencioné es puramente arbitrario. Con muchas probabilidades la sexta tirada, juzgando por su rareza, es la primera de todas.

 

No está claro porque, desde el punto de vista de H.R. Harmer, la “rareza” de una tirada indica que fue la primera. De hecho, las estampillas sueltas de esa tirada no son raras.

Wickersham no describió o no conoció esta tirada, a pesar que las estampillas de esa tirada no parecen ser más escasas que las de las otras. Los que aparentemente son raros – muy raros – son los bloques y hasta las parejas. La falta de  bloques parece ser la razón de haber sido desestimada por largo tiempo, habiendo, las otras tiradas, tenido la ventaja de existir en grandes bloques que las hacen bastante fáciles de estudiar. Da la impresión que los filatelistas como Wickersham sacaron sus conclusiones, sobre las tiradas del medio real, únicamente del estudio de los grandes bloques. El peligro de ese enfoque es obvio: si no hay grandes bloques de una tirada, esa tirada ”desaparecerá”.

Todavía estoy estudiando esta tirada y serán gratamente recibidas las imágenes de bloques (incluyendo parejas) o copias claras de estampillas sueltas, especialmente si son márgenes de hojas. [Email: bmacdougall@law.ubc.ca]. Sin embargo se conoce lo suficiente para afirmar conclusivamente que se compone de 15 transferencias. Las estampillas son muy fácilmente reconocibles porque tienen una calidad de impresión deficiente. Nunca tienen tinta descolorida o la tonalidad rosada que caracteriza la última tirada. La tinta no es para nada uniforme como en la sexta tirada (Quinta de Wickersham). Hay a menudo muy obvias fallas en las transferencias. Las estampillas están frecuentemente mal puestas y eso puede, a veces, formar ángulos extraños con sus vecinas. A menudos los bordes se solapan o están cortados. ¡Esta tirada fue obviamente hecha a la carrera!

Me ha sido imposible localizar estampillas sueltas, nuevas, de esta tirada. Tampoco he podido encontrar la primera contraseña sobre estas estampillas. Parece que todas las estampillas de esta tirada fueron usadas en correo.

A continuación voy a describir las 15 diferentes transferencias, hasta donde puedo, en este momento. En algunas transferencias, los indicadores están, desafortunadamente, en las líneas divisorias entre las estampillas, lo que significa que las estampillas deben tener buenos márgenes para ser identificadas como tales. Voy a mostrar las imágenes de cada una y me excuso por la calidad de algunas de ellas. Los colores no son exactos, mi escáner es a veces caprichoso con los colores. La mejor indicación de los verdaderos colores está en la imagen de más arriba que muestra las tres parejas.

Transferencia 1:

 

 

- Línea divisoria inferior ausente a la izquierda de ED de MEDIO

- Pequeña falla en la línea divisoria derecha, a la derecha del borde superior de la D de la segunda DE

 Transferencia 2:

 

- La línea izquierda, en el par de líneas divisorias derechas falta, debajo del nivel de L de REAL

- Este par de líneas divisorias se acercan una a otra a medida que bajan, pero nunca se tocan.

- Pequeña interrupción en el borde izquierdo, aproximadamente, al nivel de la parte inferior de DIO de Medio.

Transferencia 3:

 

 - Mancha blanca grande cerca del borde del octógono central, debajo de la D de la primera DE

- Interrupción del borde superior sobre la segunda O de CORREOS (esta es una rotura más pequeña que en la transferencia 15)

- En la esquina superior izquierda, los bordes no se unen.

- La línea izquierda, en el par de líneas divisorias izquierdas, falta, debajo del nivel de la M de MEDIO

- Este par de líneas divisorias se van acercando a medida que bajan, pero nunca se tocan.

 Transferencias 4:

- Clara muesca en el borde externo de la V de VENEZ

- Debajo de la línea divisoria inferior, hay una insignificante burbuja de tinta debajo la estrella izquierda

Transferencia 5:

 

 

- La línea divisoria inferior falta, desde debajo de la L de REAL hacia la derecha

- Pequeña rotura en el borde superior cerca del final izquierdo (¿Constante?)

- La mancha a la derecha de la 1ª U de E.E.U.U. esta unida al octógono central (¿Constante?)

 Transferencia 6:

- Mancha entre el borde derecho y la línea divisoria derecha, usualmente pegada a la línea divisoria, sobre el serif en el trazo superior derecho de la primera E de VENEZ

- Pequeña mancha sobre el borde superior, encima del serif derecho de la primera E de E.E.U.U.

 Transferencia 7:

- Pequeña falla en la línea divisoria derecha, a la derecha de la L de REAL

- A menudo hay visibles borrones de tinta, debajo y encima de la E de MEDIO y a la derecha de estrella derecha.

Transferencia 8:

 

- Rotura en el borde exterior sobre Z de VENEZ

- Falta el borde superior al final izquierdo por cerca de 2 mm. (Similar a la Transferencia 4 y 9, aunque hay a menudo restos de la línea en el extremo izquierdo en la Transferencia 9

- Rotura en el borde izquierdo a la izquierda de LO de LOS

Transferencia 9:

- La línea divisoria sobre esta estampilla está muy interrumpida y, sobre estas interrupciones, cerca del final izquierdo, hay una burbuja de tinta, sobre el espacio entre O D de CORREO DE

- El borde superior, al final izquierdo, tiene una falla de alrededor de 2 mm. (Similar a la Transferencia 8, pero generalmente hay restos de la línea en el extremo izquierdo en la Transferencia 9)

Transferencia 10

- Área vacía donde el octógono externo y el borde superior deberían unirse sobre OS de LOS

Transferencia 11:

- Falla triangular en el octógono central sobre el lado izquierdo de O de MEDIO

- Trazo blanco (parecido a un acento grave) dentro del octógono sobre ED de MEDIO

- Interrupción en el borde izquierdo a la izquierda de O de LOS

Transferencia 12:

 

- Interrupción en el octógono externo sobre la punta más alta derecha de V de VENEZ

- Algunas veces hay un gran vacío blanco en el octógono debajo de EO de CORREO

Transferencia 13:

 

- Pequeña interrupción en la línea divisoria izquierda sobre el espacio entre RR de CORREO

- Pequeña interrupción en el borde superior sobre el serif, al final de la línea superior de E del segundo DE

 Transferencia 14:

- Manchita de tinta en forma de maní en el borde derecho, a la derecha del tope de la segunda U de E.E.U.U., con una pequeña interrupción en el borde sobre este punto

- Falta el borde derecho o muy débil en el área inferior al Z^A  of VENEZ^A

- Interrupción en la línea divisoria izquierda, a la izquierda de la parte superior de D de la primera DE

- La líneas divisorias entre esta estampillas y la Transferencia 15 son un par de líneas muy cercanas una con la otra, siendo la línea derecha solida y la izquierda compuesta solo de puntos y guiones ocasionales.

Transferencia 15:

 

- Gran interrupción en el borde superior sobre O D de CORREO DE (esta es una interrupción más grande que en la transferencia 3)

- Las líneas divisorias entre esta estampilla y la Transferencia 14 son un par de líneas muy juntas entre sí, siendo la línea derecha sólida y la izquierda compuesta solo de puntos y guiones ocasionales.

 

Hay aún trabajo que hacer, pero este estudio, espero, estimule a que hay mucho que aprender en la filatelia Venezolana.

Otra nota de esperanza: Hay aún unas pocas estampillas de este valor que no puedo ubicar. ¿Será que hay otra tirada?

Traducción de Alberto Moratti

 

 

 

 

 

1891 - Estado Soberano del Zulia

Hasta aquí es todo lo que se sabe de esta estampilla. Deseo destacar que la numeración del catálogo YVERT & TELLIER, al añadirle las letras A y B al número 28, permite deducir que no fueron catalogadas en la oportunidad de su emisión sino muy posteriormente. En efecto, cuando se cataloga una estampilla con posterioridad, eta casa editora les agrega una letra al último número donde se hace la inserción a fin de no alterar la numeración subsecuente.

Se hace aquí necesario un pequeño recuento histórico. Suele hacerse multitud de chistes de pésimo humor acerca del “regionalismo” de mis conterráneos. Incluso se les acusa de separatistas, fundando sus acusaciones en algunos movimientos mal expicados y en la estampilla que ahora describimos. Del regionalismo zuliano no puedo menos que estar orgulloso. El ha permitido a los laboriosos hijos del Zulia, a quienes Dios puso en su subsuelo una fabulosa fortuna en petróleo, hacer del Estado un inmenso emporio agrícola, como no lo hay en el resto del país. Los zulianos no se han dormido sobre el petroleo, han creado riqueza también de su suelo y sólo la indiferencia oficial ha retardado su progreso industrial.

El pueblo zuliano es pacífico, trabajador y comerciante. Sus mayores glorias las ha tenido en las letras y sus militares han sido institucionales. Nunca han sido fraguadas en el Zulia las grandes guerras civiles del país. Fue así que acogiera favorablemente la Constitución Federal que favorecía su comercio y su desarrollo. No es extraño entonces que en la estampilla sobre la cual escribimos aparezca junto con el nombre de Venezuela el mote “Estado Soberano” puesto que así se denominaban los Estados en la recién estrenada “Constitución Federal”. Fue en defensa de esos derechos federales que hubo alzamientos, contra tiranos de la época que conculcaron esos derechos. Jamas pensó ningún zuliano en separar el estado de la República y formar gobierno independiente.

Veamos ahora la historia de la estampilla. Para ella me he valido de las “Anotaciones para la Historia del Zulia, del escritor zuliano Carlos Medina Chirinos y de las investigaciones realizadas para mí en el Archivo del Palacio Legislativo del Estado Zulia por el Dr., Humberto Arenas Machado, primo mío.

Veamos así que el 25 de Enero de 1891, asume la Presidencia Constitucional del Estado Zulia el General Rafael Parra, sucediendo al General Ramón Ayala, quien fue Presidente Provisional durante los ocho meses anteriores.

El General Parra ocupa la Presidencia del Estado sólo por unos breves seis meses, ya que el 3 de Agosto del mismo año sale para Caracas y no regresa, encargándose provisionalmente de la Presidencia el General Diego Oberto.

Gran desorden administrativo debía reinar por entonces en el Zulia a deducir de los decretos tendientes a lograr una administración eficaz. Entre otros, transcribimos al final del artículo, el texto completo del Decreto del 24 de Febrero de 1891 creando la rama de correos del Estado.

Allí vemos que se decreta la impresión de dos estampillas: Una de 5 céntimos roja y otra de 10 céntimos morada. Tenemos pues que la estampilla del Estado Zulia fue emitida por un acto de Gobierno del Presidente Constitucional del Estado. Debemos entonces considerar, a la luz de la constitución vigente para entonces, que la emisión de dichas estampillas fue ilegal por cuanto el General Parra no tenía facultades legales para ordenar dicha emisión.

Debemos añadir que por el corto tiempo que permaneció en el Zulia, las estampillas llegaron cuando el General Parra ya no estaba de Presidente. Apunta el historiador Medina Chirinos, que seis años después, siendo presidente del Estado Zulia el Dr. Jesús Muñoz Tebar, de grata recordación para los zulianos, encontró dichas estampillas en la Aduana.

Pocas observaciones más bastan para completa la historia.

1. Observamos que las estampillas fueron impresas con los colores invertidos con respecto al decreto.
2. Fueron impresas por la “Homer Lee Bank Note Co.” de EE.UU.
3. Las planchas de acero que según el Decreto debían reposar en la Secretaría General, si alguna vez arribaron al país, ya no están allí pues mi paciente primo se cansó de buscarlas.
4. El Decreto que crea las estampillas, en párrafo segundo del Capítulo III, establece que en resolución separada se fijará la cantidad de estampillas por emitir. No pudimos encontrar dicha resolución. El historiador Medina Chirinos la fija en 50.000 pero no sabemos si esa cifra corresponde al total de la emisión o a cada una de las estampillas.
5. Se supone que el Dr. Jesús Muñoz Tebar, las remitió al Ministerio de Hacienda en Caracas. No hemos encontrado, a pesar de su intensa búsqueda, correspondencia alguna referente a ese envío. El Dr. Muñoz Tebar se encargó de la Presidencia del Zulia el 20 de Marzo de 1894 y gobernó hasta el 18 de Julio de 1896 fecha en que, enfermo de paludismo, marchó a Caracas donde murió poco tiempo después. Apenas dos meses después de encargarse el Dr. Muñoz Tebar de la Presidencia, aparece en Francia en el número 163 del “Le Collectioneur de Timbres Posta”, página 91 y correspondiente al mes de Mayo de 1894, una referencia a estas estampillas que traducido libremente dice así:

Zulia.- Acaba de hacerse en Venezuela un descubrimiento… asombroso. Trece años después de su desaparición se descubren sellos del Estado Zulia que, en 1881 formaba el de Falcón y Zulia. Estos sellos son una buena mina, al centro las armas del Estado Zulia encerrados en dos círculos que llevan la inscripción: “CORREOS DEL ESTADO SOBERANO DEL ZULIA” a semejanza de los estados soberanos colombianos; en lo alto VENEZUELA y abajo el valor de 5 o 10 céntimos. Están impresos en color sobre papel blanco y dentados. A aquellos de nuestros lectores a quienes les ofrezcan estos sellos no podemos menos que decirles: ¡Desconfiad!

Le Collectionneur de Timbres Poste, N°163

La referencia a los trece años es evidentemente un error. Conviértase el trece en tres y tendremos el año correcto de emisión. Es evidente entonces que el Dr., Muñoz Tebar envió las estampillas a Caracas inmeditamente a su llegada a Maracaibo y allí fueron robadas. Es lógico suponer que gran parte fuera enviado al exterior, especialmente a Francia que era en aquella época el principal mercado filatélico del mundo.

Llama sin embargo la atención, la celeridad con que debió haberse hecho la operación, mes y medio escaso, habida cuenta de las facilidades de transporte para esa época.

Me inclino a creer que fue un antecesor del Dr., Muñoz Tebar el que hizo el envío.

Existe también la versión de que fue el Jefe de Aduanas de Maracaibo, funcionario Federal, quein consciente de la ilegabilidad de estas estampillas, decomisó el lote y lo envió a la capital.

Para concluir, sólo podemos admitir estas estampillas en la misma categoría que aceptamos las de Guayana, las tiras de Carúpano, las locales de Coro y las de Petare-Caracas. Son emisiones locales, sin valor legal alguno, emitidas sólo por condiciones especiales imperantes en determinado lugar. Deseamos destacar que no conocemos ni un sólo ejemplar legítimamente usado. Tampoco se ha sabido nunca de la existencia de un “entero”, el cual, por la forma en que se desarrollaron los acontecimientos, es muy poco probable que hubiera podido producirse.

(1) Estampillas misteriosas

Las colecciones de estampillas de Venezuela siempre tienen una o dos “estampillas” como las mostrada al comienzo de este artículo. Casi siempre es el valor “Medio Real”. La imagen muestra, sin embargo, que de hecho hubo cinco valores de estas “estampillas” y también que casualmente tienen los mismos valores y colores que la Primera Serie de las estampillas conocidas como “Cuadradas”.

Así que… qué son realmente estas estampillas? Son Falsos? Fantasías? O quizás Ensayos? No emitidos tal vez?

Existen muy pocas menciones sobre éllas en la literatura. La única reseña de la que hemos tenido conocimiento es un párrago en la Tercera Edición del libro de R. B. Earée titulado “Album Weeds: How to Detect Forged Stamps” (Londres, 1906). Es importante mencionar que no existe mención en las ediciones anteriores de este libro, los cuales de hecho hablaban poco sobre Venezuela.

Earée coloca este párrago en la sección del libro que trata sobre la primera serie de Venezuela y la llama “versión fantasía” de la primera serie. Parte de lo que dice es como sigue:

Creo que esta estampilla fue probablemente un ensayo, pero me han dicho que en realidad es una serie de fantasía… El diseño, al menos en lo que respecta a su centro, es una copia fiel del genuino; pero un marco, de 1 ½ mm de ancho, se le ha agregado a cada lado.

(2) "Familia" a la cual pertenece la Serie de Los Godos

(3) Serie de Los Godos y Las Cuadradas

Creemos que lo que dijo Earée es muy simplista. Las estampillas tuvieron forzosamente que haber existido después que la emisión de 1859, ya que la necesidad de estampillas denominadas en “centavos” sólo existió después del Primero de Mayo de 1861 tras el acuerdo con Gran Bretaña. Incluso ensayos en tales valores no habrían tenido el menor sentido antes de esa fecha. Como se ve en la Figura 2, el diseño de nuestras estampillas tiene similitudes con el diseño de las dos primeras series. La Figura 3 muestra como nuestras estampillas tienen menos similitudes de diseño con las estampillas cuadradas, pero son idénticas en valores y colores. Los colores y valores, al ser idénticas a la primera serie de Las Cuadradas de 1866 y 1867, probablemente signifique que estas estampillas aparecieron en 1867 como mínimo, y fueron deliberadamente creadas con los mismos colores. Sin embargo, el diseño de las estampillas se asemeja más a las primeras series. El tamaño es exactamente el de las estampillas de periódicos emitidas en 1862. El arreglo de los elementos del escudo central es el mismo que en la primera serie y la de periódicos (excepto que el caballo galopa hacia la izquierda en lugar de la derecha en las estampillas de periódicos) y no tiene invertido el orden de los cuadrantes en la parte superior del escudo, como lo tienen las cuadradas. Quizás mas importante, es que nuestras estampillas muestran CORREOS DE VENEZUELA y LIBERTAD como en las series de 1859 y 1862, y no ““EE. UU. DE VENEZUELA” y  “DIOS Y FEDERACION”, como las estampillas cuadradas.

Por lo tanto, qué significa todo esto? Nuestras estampillas parecen haber sido creadas más o menos al mismo tiempo que las cuadradas de 1867, pero deliberadamente usaron el diseño, tamaño, arreglo del escudo y terminología de las estampillas de 1859 y 1862. Aquellas primeras series fueron creadas bajo el mando del regimen conservador (o “Godos”). Las estampillas Cuadradas fueron emitidas bajo el regimen federalista. Este último regimen estuvo, casi desde su inicio, amenazado por parte tanto de conservadores como de los propios liberales quienes finalmente unieron fuerzas para suplantarlos en 1868.

Son por tanto estampillas falsas o de fantasía, como sugiere Earée? No creemos que sea ninguna de esas opciones. Si estudiamos cuidadosamente estas estampillas, se notará que en realidad poséen dos transferencias distintas. El Medio Real es diferente a los demás valores. El escudo, hojas, frondas y las letras son diferentes en este valor medio que en los otros. Esto no es algo típico en los falsos o las fantasías, donde el diseño siempre se mantiene igual excepto por el valor. Esto si es, de hecho, una caracterísitca de las piezas genuinas. Nótese que en las estampillas cuadradas, las hojas, las palmas y las letras son ligeramente diferentes en los diferentes valores. Mas aún, el valor del Medio Real es mucho más común que los demás valores de nuestras estampillas. De hecho, los demás valores raramente se encuentran en las colecciones. Esto nuevamente no es una característica de los falsos y las fantasías donde todos los valores son, por lo general, igual de comunes. No así en las piezas genuinas. De hecho, la cantidad de los diferentes valores de esta misteriosa serie parece mantener la misma proporción que en las estampillas Cuadradas -el Medio Real siendo el más común y los demás valores escasos (una explicación alternativa para el ligero cambio en el diseño es que los demás valores sean falsos y el Medio Real la única pieza genuina, pero es una explicación demasiado fantasiosa como para ser verdad!.)

Será que fueron en realidad ensayos? No. Son demasiados comunes (al menos el Medio Real) como para ser ensayos. Además, crear ensayos no parece haber sido una política en Venezuela sino hasta 1880.

Por lo tanto, estas estampillas parecen haber sido preparadas para un uso genuino, imitando los valores de las Cuadradas, sus colores y cantidades, pero utilizando el viejo diseño y terminología. Por qué y por quién?

No lo sabemos y sólo podemos especular. Esperamos que otros que puedan aportar más y mejores datos, nos lo hagan saber.

Existe una intrigante nota en la colección que uno de los autores compró en eBay hace un tiempo atrás como parte de la colección de quien parece haber sido un venezolano conocedor, quien escribió en la página donde estas piezas aparecían la siguiente nota:  “1863 – Emisión del último gobierno ‘Godo’ que no llegó a circular”. Esto nos dió el nombre que le hemos dado a esta serie – “Serie de Los Godos”.

La sugerencia de que estas estampillas hayan sido preparados por el régimen godo tiene sentido. No lo tiene mucho, sin embargo, que hayan sido preparadas en 1863, ya que tienen los mismos colores y cantidades que las Cuadradas. Si fueron preparadas en 1863, entonces tendríamos que concluir que las Cuadradas fueron deliberadamente impresas con los mismos colores que esta Serie No Emitida de los Godos tres años atrás. No parece lógico, más aún cuando sabemos que al triunfar la Guerra Federal, una de las primeras órdenes fue romper con todo lo anterior, incluyendo la cosa postal, donde cambiaron radicalmente el diseño emitiendo la serie conocida como Aguilitas.

Pudieron haber sido éstas estampillas preparadas por Los Godos (y sus aliados liberales?) en 1867 o incluso 1868, usando los símbolos, diseño y terminología de las estampillas de 1859 y 1862, emitidas por el gobierno conservador, en preparación por un posible retorno al poder? Esta no sería la única oportunidad en que hicieran algo parecido, ya que en las estampillas conocidas como Guayanas Grande emitidas por la Revolución Libertadora -de corte conservador- también observamos el mismo escudo de las primeras emisiones:

1903 - Estampilla de la Revolución Libertadora

Los conservadores pudieron haber imitado concientemente los colores y cantidades de las ya familiares -para la época- estampillas Cuadradas. Se sabe que existió un comité de conservadores (rojos o Godos) y liberales (amarillos) organizados en Septiembre de 1867, en Caracas, con el objetivo de sacar del poder al gobierno federalista de Juan Crisóstomo Falcón. Este fue uno de los antecedentes del movimiento conocido como La Revolución Azul de 1868.

Esto si encuadraría perfectamente con la imitación de colores y valores que vemos en esta serie. Tener estampillas “listas para usarse” hubiese permitido una sencilla transición postal si el partido Godo retornaba al poder. El Movimiento Azul eventualmente trajo a Monagas al poder, pero este fue un gobierno principalmente liberal con algunos aliados conservadores. En cualquier caso, las estampillas nunca fueron usadas. En su lugar, pasaron a manos de comerciantes y, eventualmente, llegaron a convertirse en las estampillas huérfanas que vemos en algunas colecciones de estampillas de Venezuela hoy día.

Sin embargo, como ya lo dijimos, todo esto es especulación y agradecemos comentarios de cualquier persona que quiera enriquecer el debate.

Nos encontramos que es dificil definir algo cuando los posibles terminos que se intentan aplicar no están bien definidos. Sobre todo si el límite entre uno y otro término es tan sutil que hace que la subjetividad comience a estar presente en situaciones donde se busca, precisamente, objetividad.

Debido a esto, decidí revisar mi biblioteca filatélica y encontré un pequeño libro que tenía olvidado. Se trata de “Philatelic Terms Illustrated” (segunda edición)  escrito por Russel Bennet y James Watson en 1979 y editado por Stanley Gibbons Publications, LTD.

Este libro contiene centenas de deficiones pero no sólo términos planos sino que la gran mayoría va acompañado de una imagen acorde al término explicado. De verdad lo recomiendo.

El caso es que decidí colocar aquí algunos terminos importantes que siempre son producto de confusiones entre nosotros los filatelistas pero poco a poco iré agregando  imagenes de nuestras piezas a fin de ilustrarlos.

Espero les sea útil.

Si quisieran ver algún término incluido hágannoslo saber. También, si desean aportar alguna imagen para describir algun de estos términos, hágannoslo llegar.

Error:

Es una estampillas que, inadvertidamente, tuvo algo anormal en su proceso de producción, pero que fue emitido por una autoridad postal. No se debe confundir con Variedades o con Fallas las cuales ocurren durante la impresión debido a mala práxis humana o eventos fortuitos aislados, respectivamente.

Error de Diseño:

Se pueden producir errores cuando el artista prepara su obra  (N del T: Estos son los famosos GAZAPOS) y al plasmarla, envía un mensaje que no se corresponde con la realidad.

El ejemplo muestra la pieza Blanco 773 donde se lee 16 DICIEMBRE 1863 en la banda derecha del escudo, en lugar de 16 DICIEMBRE 1863.

Error de Color:

Algunas veces hojas completas de estampillas son impresas en colores diferentes a los que fueron autorizados. También, algunas hojas que fueron impresas en otros colores con el objeto de ser evaluadas por las autoridades, llegan al público con lo que se produce otro error de este tipo.

En el ejemplo vemos un error de color ya que el Blanco 4 fue impreso en color amarillo y no en rojo como se muestra en la pieza de muetra.

Error de Papel:

Son errores que se producen al imprimir estampillas sobre papeles de colores o tipos o filigranas diferentes al cual estaba destinado originalmente.

Error de Perforación:

Se produce cuando las hojas de las estampillas pasan por la máquina perforadora de una medida diferente a la especificada para la emisión o pasando a través de la máquina un número diferentes de las veces que se requerían para la emisión.

En el ejemplo tenemos la estampillas Blanco 240a donde al parece hubo una zona de la hoja donde la máquina no perforó verticalmente las estampillas.

Error de Resellado:

El que se obtiene cuando la colocación de un resello no se ejecuta según lo esperado para la emisión. El resello resultante puede quedar rotado, desplazado, invertido, inexistente o ser impreso múltiples veces con respecto al resello original.

En el ejemplo vemos un error sobre la pieza Blanco 57 donde el resello en lugar de estar impreso en color rojo, fue impreso y color negro y, además, salió invertido.

Error de Impresión:

Cuando ocurre una anomalía al intentar alimentar el papel o cuando se está imprimiendo o resellando las hojas se dice que se produjo un error de impresión.

En el ejemplo vemos el 15 REALES con marco invertido. Las piedras de impresión de estas piezas estaban formados por un marco externo y un centro con la cabeza de bolivar y el fondo rayado. El impresor a crear las piedras intermedias, dejó uno o dos marcos mal colocados dando lugar a este error.

Error de Filigrana:

Son producidos cuando se utiliza un filigrana distinto al que estaba especificado para esta emisión o cuando el sentido de los pliegos son colocados de manera erronea dando errores a filifranas invertidos, volteadas, desplazadas, reflejadas entre otras.

En las piezas venezolanas no existen errores de filigrana sino Variedades debido a que nunca oficialmente se ha empleado un papel con un filigrana determinado. Por tanto, aquellas piezas que muestren filigrana ha sido por eventos fortuitos, de ahí que sean Variedades.

Variedad:

Es una estampilla que difiere en algún detalle visible de manufactura de los ejemplares normales de su emisión, causado por alguna falla en el proceso de manufactura o alguna alteración del mismo.

Los errores de color, diseño, perforación, etc., muchas veces son denominados erroneamente variedades. Con las Variedades en realidad estamos en presencia principalmente de fallos de la máquina o de sus partes sobre estampillas específicas de la hoja. También ocurren por situaciones particulares del proceso de manufactura como por ejemplo la presencia del filigrana del proveedor de la hoja donde se imprime.

Estas varían de variedades menores (las cuales no tienen valor excepcional) a variedades mayores (que pueden incrementar significativamente el valor de la pieza).

El ejemplo muestra una tira vertical de cuatro estampillas donde en su reverso puede leer OLLAND, parte de la filigrana ROLLAND FRERES. Esta filigrana sólo estaba presente en las primeras seis o siete estampillas del borde superior izquierdo.

Falla o Flaw:

Es una situación fortuita en el diseño, perforación u otro elemento de la estampilla que se originó en el proceso de manufactura de la pieza. Estas fallas pueden ser causadas por incrustaciones (o faltas) de tintas o la incursión de material foráneo en la piedra de impresión. También pueden ser causados por un doblez en el papel o la montura de piedras intermedias.

Cuando un fallo es constante, es decir, que se repite en toda la emisión o en una parte de élla, puede llamarse Variedad.

En el ejemplo se muestra en 2 REALES de la Primera Serie Escuelas, Cuarta Tirada, con un gran fallo en la LE de REALES. Es un fallo puesto que no es constante para esta transferencia (en cuyo caso podría considerarse una variedad) ni un error (pues fue producto de un evento fortuito).

Al igual que las variedades, de su magnitud depende si son modificadores del precio de una pieza o no.

Fantasía o Bogus:

Es una simulación de estampilla, cancelación o resello que nació de la mente de alguna persona cuyo fin pudo haber sido mera satisfacción personal, engañar al sistema postal, al Estado o a los coleccionistas.

Falso:

Es la imitación de una estampilla, cancelación o resello oficial con el fin de engañar a los coleccionistas.

Falso Postal:

Es la imitación de una estampilla, cancelación o resello oficial con el fin de engañar al sistema postal.

Falso Fiscal:

Es la imitación de una estampilla, cancelación o resello oficial con el fin de engañar al Estado.

Elemento Forjado:

Es una estampilla, cancelación, sobre o resello donde alguna de sus partes ha sido alterada con el fin de engañar a los coleccionistas. Por lo general con cambios de color, de valor, de perforación entre otros.

Estrella de Mérida - 1882 (Click para ampliar)

Una de las estampillas locales de Venezuela más famosas entre los coleccionistas es la Estrella de Mérida.

En todos los catálogos las mencionan en tres posibles variedades: Dorado sobre Papel Blanco, Dorado sobre Papel Amarillo y Dorado sobre Papel Azul.

De todas estas, la que la mayoría de las personas conoce es aquella impresa en un color gris particular (un análisis digital coloca la tinta entre los colores WARM GRAY y GREENISH GRAY) sobre un papel blanco o un blanco amarillento, como el que se muestra en la figura adyacente.

Pese a haber tenido la suerte de haber visto no menos de una docena de estas piezas, nunca he podido ver ninguna con un papel decididamente amarillo, por lo que estimo que en realidad no existió tal variedad. Lo que posiblemente sucedió es que como el papel blanco utilizado era aquel empleado para los periódicos de la época (Pedro Dib Espejo, Revista del Club Filatélico de Caracas, #74-75, 1976), pues el tiempo y nuestro trópico hicieron que el tono de ese papel, barato como el de la mayoría de los periódicos, se tornase amarillento.

Quizás esa misma razón hizo que la tinta, inicialmente dorada, se tornase del color que hoy día conocemos.

Lo que no nos dicen los catálogos es la razón que dió origen a esta estampilla:

Certificado de Don Tulio Febres Cordero

El día 23 de Septiembre de 1882 la Sociedad Bolívar en Mérida hizo imprimir esta estampilla con el objeto de arbitrar fondos para celebrar dignamente el Centenario del Natalicio del Libertador en Mérida, propósito para el cual fue fundada dicha Sociedad por iniciativa del Dr., Tulio Febres Cordero.

Esta información, además de haber sido declarada expresamente por el Dr. Febres Cordero mediante carta privada el día 6 de Abril de 1932, también fue pública y notoria debido a la publicación de la oficialización del uso de la estampilla en el diario La Semana, Número 80, del 28 de Septiembre de 1882.

Según se menciona en dicho semanario, la estampilla mereció aprobación legal de las autoridades postales de la localidad, autorizándose su uso e inutilizáción con una letra B (de Bolívar) así como su circulación a través del servicio de correo urbano. Fue litografiada en la imprenta Juan de Dios Picón Grillet, en Mérida.

Pocos años después de la carta de su padre, José Rafael Febres Cordero dió mayores datos sobre estas piezas, indicando que en realidad hubo dos impresiones. La primera, sobre Papel Azul con tinta dorada la cual se agotó muy pronto y la segunda, sobre papel blanco corriente (no indicó expresamente el color de la tinta).

Estas piezas azules de la primera emisión, son de una rareza tremenda y quien escribe sólo tiene reportes de una de éllas (la cual pertenece a la colección de un buen amigo quien me autorizó a mostrarla en este artículo y de la que reposa su certificado en los archivos del Club Filatélico de Caracas):.

Colección B. MacDougall - Click para Agrandar

Como podemos apreciar tiene varias características que la diferencian decididamente de la Segunda Impresión además del color del papel. Las enumeraré a modo de registro:

Otra información interesante que quiero hacer notar es que la Estrella de Mérida azul mostrada aquí, aún cuando está usada, no muestra la B de Bolívar como indicó en su momento el Dr., Febres Cordero. Quizás evidencia que no se siguió muy bien la orden en cuanto a su inutilización.

Por otro lado, también quería compartir una pieza interesante, la cual es el único múltiple reportado del que tenga conocimiento:

Pareja de la Estrella de Mérida - Ex W. Castillo

Si posée alguna Estrella de Mérida que desee reportar, por favor hágalo a través de la sección de comentarios y envíenos una imagen para publicarla!

Agradecidos de antemano.

Matasello falso de Puerto Cabello

Matasello legítimo de Puerto Cabello

Ha aparecido recientemente un lote de estampillas falsas de la primera emisión del Libertador de 1880 con el matasello de Puerto Cabello que vemos de primero. Aunque aparece reseñado en el Catálogo de Matasellos Clásicos y Prefilatélicos de Adrián Hernandez opinamos que es falso, al igual que el ovalado de Caracas que reproducimos a continuación.

Matasello falso de Caracas

Matasello legítimo de Caracas

Este segundo matasello, aplicado a las mismas estampillas falsas,  también reseñado en el Catálogo de A. Hernández, lo consideramos también falso. De hecho ninguno de los dos aparece jamás sobre estampillas legítimas, hasta donde hemos podido averiguar, consultando el archivo filatélico que incluye, además de nuestro material,  libros, fotocopias de colecciones y registros informáticos. Sin embargo si alguien tuviera en sus manos estos matasellos sobre sellos legítimos, agradeceremos el escaneo de los mismos para su posterior estudio. Mientras tanto recomendamos el máximo cuidado en considerar auténticas estampillas que tengan las antes mencionadas cancelaciones.

Los dos matasellos falsos reseñados en este artículos, ya los habíamos mencionado en nuestro artículo sobre las falsificaciones de la serie de Simón Bolívar, pero como una rareza y nos asombró su abundancia repentina en un lote para subastar.

Debo iniciar este artículo diciéndoles claramente que NO ESTOY DEACUERDO con la mayoría de las cosas que hasta este momento se ha dicho sobre estas piezas. Para mí no tiene sentido el orden en que las muestran, tampoco los años de emisión que les asignan. Nisiquiera creo que las imágenes que los catálogos locales muestran como las Coro a La Vela y Viceversa, sean las piezas correctas.

Estableciendo un Punto de Partida

Comencemos por el principio: Por la Primera Serie. Aquí nos encontramos el primer problema ya que para ningún filatelista está del todo claro cual fue la primera serie. En las referencias más antiguas (FJMFrederick John Melville. Timbre Poste 1880, Pág 74 y 1883, Pág 48 y 95. Paris, 1880 y 1883, respectivamente (referenciado por RO)., GBGeorges Brunel. Les Emissions Postales du Venezuela, Paris, 1931. Pag 46. y H&WE. F. Hurt y L. N. & M. Williams. Handbook of the Private Local Posts. Billigs Specialized Catalogues 6, USA, 1950. Pag 43) mencionan y hasta muestran unas piezas cuyos detalles han sido pasados por alto mientras que en las referencias venezolanas (MMMario Massilia. Catalogo Especializado de la Estampillas de la Republica de Venezuela, Caracas, 1961. Pag 192., RORafael Oreol. Fantasmas en la Filatelia, Revista del Club Filatélico de Caracas, N°33, Caracas, 1967. Pags 39-41, PVJuan José Valera. Catalogo Especializado de la Estampillas de Venezuela, Caracas, 1969. Pags 325-326 y BLAurelio Blanco. Venezuela - Catálogo Especializado de Estampillas 2009, Caracas, 2010. Pags 165-166.) aún cuando siguen repitiendo lo dicho por las referencias foráneas, muestran unas piezas que en definitiva no son las citadas por aquellos.

Curiosamente, los primeros parecen haber utilizados las mismas imágenes mientras que los segundos, pese a usar piezas distintas, también emplearon las mismas imágenes para todas sus publicaciones (con las referencias locales se entiende, puesto que fue un catálogo que fue vendido de MMMario Massilia. Catalogo Especializado de la Estampillas de la Republica de Venezuela, Caracas, 1961. Pag 192. a PVJuan José Valera. Catalogo Especializado de la Estampillas de Venezuela, Caracas, 1969. Pags 325-326 y luego a BLAurelio Blanco. Venezuela - Catálogo Especializado de Estampillas 2009, Caracas, 2010. Pags 165-166., pero… y los foráneos por qué lo hicieron? No tenían las piezas?)

Piezas mostradas en GB, H&W y R&T

Piezas mostradas en MM, RO, PV y BL

Las diferencias son obvias en la primera tirita. No así en la segunda así que mencionaré las diferencias más obvias: Las llaves (o curly braces en Inglés) son más pronunciados en los foráneos que en los locales. También la fuente de letra es diferente entre éllas la cual se evidencia principalmente en la “C” de Correo y en la “á“.

Vale decir también que según RORafael Oreol. Fantasmas en la Filatelia, Revista del Club Filatélico de Caracas, #33, Caracas, 1967. Pags 39-41, las descripciones que hace FJMFrederick John Melville. Timbre Poste 1880, Pag 74 y 1883, Pag 48 y 95. Paris, 1880 y 1883, respectivamente (referenciado por RO). coinciden con las demás referencias foráneas, así que podemos establecer, sin haber leído directamente a FJMFrederick John Melville. Timbre Poste 1880, Pag 74 y 1883, Pag 48 y 95. Paris, 1880 y 1883, respectivamente (referenciado por RO)., que se refería igualmente a las piezas referenciadas por los foráneos.

Por qué hubo este cambio en las referencias locales? Quién sabe. Quizás el Sr., Mario Massilia fue influenciado de alguna forma por algunos filatelistas “de peso” de su tiempo (el Sr., S. Barceló y el Sr., M. Anduze específicamente), quienes con el tiempo se ha demostrado que tenían una imaginación filatélica ámplia, así como las posibilidades de hacer realidad esas fantasías… Especialmente con nuestros locales: Entiéndase Ejército Revolucionario, Tiritas de Carúpano, Arepitas del Táchira por nombrar sólo las más evidentes.

Luego de que el Sr., Massilia incluyó las piezas erradas en su catálolo, en 1961, lo demás ha sido simplemente un error involuntario por falta de estudios especializados.

Por otro lado, todas las referencias coinciden en que la segunda serie (es decir, aquella emitida entre las dos series que muestran las imágenes anteriores) fue aquella que no mostraba marco alguno pero sí la leyenda VALOR 1 REAL o GRATIS y que fue emitida, según afirman, en 1868.

Esta es una afirmación interesante, ya que absolutamente todas las referencias, incluyendo a FJMFrederick John Melville. Timbre Poste 1880, Pag 74 y 1883, Pag 48 y 95. Paris, 1880 y 1883, respectivamente (referenciado por RO). en 1883, le asignan a la tercera serie (la de las llaves) un año de emisión entre 1870 y 1875 (BLAurelio Blanco. Venezuela - Catálogo Especializado de Estampillas 2009, Caracas, 2010. Pags 165-166. incluso asoma la posibilidad de 1879).

Esta es otra de las afirmaciones que no le encuentro sentido y que por tanto, en mi opinión, es una mentira que ya tiene al menos 130 años.

Veamos una secuencia de imágenes de como, según esta mentira centenaria, se emitieron estas tiritas:

Supuesta Primera Serie - 1867

Supuesta Segunda Serie - 1868

Supuesta Tercera Serie - 187X

No les parece ilógico, o por lo menos extraño y carente de sentido, que luego de haber tenido un diseño tan trabajado como el primero, hayan decidido luego irse por uno bastante rudimentario para finalmente volver a uno mejor trabajado?

No? Perfecto. Entonces no les parece extraño que luego de tener una supuesta primera serie donde se leía ” Correo de Coro á la Vela y viceversa” luego hayan usado ” Correo de Coro á La Vela i viceversa” para luego volver otra vez al ” Correo de Coro á la Vela y viceversa”? Noten la capitalización de “LA” y el uso alterno de la conjunción copulativa con”y” y con “i”.

Tampoco? Una más: Tiene sentido haber tenido inicialmente una serie sin valor impreso, luego una con su valor explícito para luego volver nuevamente a una sin valor evidente?

Estoy conciente que cada una de las preguntas retóricas que he planteado pueden ser contestadas con respuestas igual de retóricas, pero estoy seguro que, en esencia, quienes emitieron esas piezas no pudieron ser tan malos planificadores, menos aún cuando AHBAdrian Hernandez Banho. Marcas Prefilatelicas y Anulaciones Postales en las Estampillas Clasicas de Venezuela – Anhos 1780-1880, Colombia, circa 1980. Pag 40. nos dice que Coro ostentaba una Administración Principal de Correos desde 1780. Alguna experiencia debían haber ganado en casi 100 años!

El orden inicial de las emisiones es:

Diseño General de la Primera Serie

Diseño General de la Segunda Serie

No puedo decir en qué año fue emitida la Primera Serie pues carezco de información oficial al respecto pero dado que existe un consenso desde el siglo XIX en cuanto a la aparición del diseño de la Segunda Serie, me inclino a pensar que ésta data del año 1867 siendo por tanto la fecha de emisión de la Primera Serie máximo en ese mismo año.

Habiendo establecido ya un punto de partida, el siguiente paso fue tratar de establecer el orden más idóneo para las todas series y, al mismo tiempo, tratar de ubicar cada una de las piezas que conocemos dentro de este orden.

Para tal fin, he determinado siete tipos de marcos distintos los cuales, en su mayoría, se pueden usar para identificar claramente la serie a la cual pertenece una etiqueta o tirita en particular. Es decir, en este estudio el Tipo de Marco indica -al mismo tiempo- la serie a la cual pertenecen sus piezas salvo en el Marco Tipo 7, que en mi opinión no forma parte de las series genuinas.

Tipos de Marco o Series

Analicemos ahora las piezas que he encontrado en cada serie.

Primera Serie

Todas las referencias consultadas están de acuerdo que hubo dos tiritas: Una con la leyenda “Vale 1 Real” y otra con la leyenda “GRATIS”. También coinciden en decir que ésta última pieza era utilizada por aquellos usuarios que se suscribían al servicio y que les eran entregadas con anticipación.

Cierto o no, eso es lo que nos llegó desde sus inicios. Y de sus inicios también nos llegó la imagen de la supuesta pieza con el valor impreso, “Vale 1 Real”. Sin embargo, si analizamos la fuente utilizada en ésta y la comparamos con la fuente de la pieza con la leyenda “GRATIS”, veremos que no coinciden.

Pieza Mostrada por Referencias: Comparar con la pieza GRATIS

Primera Serie - GRATIS

Pieza NO Referenciada: Comparar con la pieza GRATIS

Primera Serie - GRATIS

Al comparar las “C”, la unión de las letras, las vocales, las “v”, entre otras, notaremos que la pieza no referenciada tiene muchas más coincidencias con la pieza que muestra la leyenda “GRATIS”.

Pero no sólo eso, si las comparamos también con la pieza sobre papel rosado de Marco Tipo 5 mostradas por las referencias foráneas desde al menos 1931, veremos que también tiene coincidencias.

Pieza Mostrada por Referencias: Comparar con la pieza inferior.

Pieza coincidente con la mostrada por las referencias foráneas

Pieza NO Referenciada: Compárar con la pieza inferior.

Pieza coincidente con la mostrada por las referencias foráneas

Notará también las mismas diferencias y coincidencias que con la pieza GRATIS.

Primera Serie - Pieza NO Referenciada: En Fragmento

La pieza hasta ahora mostrada como la Tirita de “Coro a La Vela y Viceversa” con leyenda “VALE 1 REAL” es un falso de época siendo la genuina, por coincidencia con las demás piezas de su tipo consideradas genuinas, aquella con leyenda “vale 1 real” en formato menor.

Ahora que ya tenemos identificada una pieza genuina de esta Primera Serie, mostraré la que considero, por su estructura, diseño, tamaño y rareza, la verdadera primera pieza de esta serie:

Primera Serie - Subtipo I

Lamentablemente no tengo una imagen de la pieza original. Obtuve esta imagen de un artículo aparecido en PMPedro Meri. Los Mas Buscados, Gaceta Filatelica - Club Filatélico de Caracas, Caracas, 2002. Portada y siguiente. e intenté determinar su tamaño original comparándolo con las demás piezas que tenía a su alrededor.

Es una pieza muy pequeña, casi la mitad de las demás y su elaboración parece haber sido muy rudimentaria. No tiene valor explícito y su tipo de fuente coincide con las demás piezas identificadas como genuinas hasta ahora.

Las piezas que pertenecen a la Primera Serie se deben catalogar como se muestra a continuación:

Primera Serie - Subtipo I

Primera Serie - Subtipo II

Primera Serie - Subtipo III

Falso 1A

Segunda Serie

Al comienzo de este estudio ya adelanté mis consideraciones sobre la la pieza referenciada como Primera Serie por los autores locales (con Marco Tipo 7) en contraposición a aquella referenciada por los autores foráneos (con Marco Tipo 2). Sin embargo, quisiera argumentar algunos datos adicionales.

Todas las referencias, locales y foráneas, coinciden en enunciar una variedad donde la palabra “CORRCO” reemplaza, por un error en la letra “E”, la palabra “CORREO”. Esta variedad ha sido documentada al menos desde 1880 por FJMFrederick John Melville. Timbre Poste 1880, Pag 74 y 1883, Pag 48 y 95. Paris, 1880 y 1883, respectivamente (referenciado por RO)..

Sin embargo, pese a que la pieza referenciada por los autores locales es bastante común en comparación con todas las demás de “Coro a La Vela y Viceversa”, nunca hemos podido ver la famosa variedad sobre las piezas que éllos muestran. No así los foráneos, donde la pieza mostrada por éllos es, precisamente, la elusiva variedad CORRCO.

Adicionalmente, el tipo de fuente empleada en las piezas referenciadas por los autores locales, coincide con el Falso 1A, por lo que estimo que es una creación del mismo falsificador y, al mismo tiempo, que estas piezas son falsos de época.

• La pieza mostrada en los catálogos venezolanos conocida como “Tirita de Coro a La Vela y Viceversa” de 1867 es, en realidad, un falso de época.
• La pieza mostrada en los catálogos venezolanos conocida como “Tirita de Coro a La Vela y Viceversa” de 1867 fue creada por el mismo falsificador que creó el falso 1A.
• La pieza genuina es aquella mostrada por las referencias foráneas y catalogada aquí como Segunda Serie – Subtipo I.
• La pieza genuina es de una gran rareza.

Las piezas que pertenecen a la Segunda Serie se deben catalogar como se muestra a continuación:

Segunda Serie - Subtipo I

Falso 2A

Falso 2B

Tercera Serie

Esta serie es en realidad un voto de buena fe. No existe documentación alguna que hable específicamente sobre estas piezas ya que pese a existir sobres circulados que confirman su uso postal, nunca habían sido catalogadas de forma separada con las piezas con Marco 7 o con las de la Cuarta Serie.

Sostengo que forman parte de una serie genuina ya que el tipo de fuente empleado en éllas coincide con las que ya hemos identificados como genuinas en la Primera y Segunda Serie y además porque existen sobres circulados con estas piezas, según Ringström & Tester.

Aquí parece que ocurrió un hecho interesante al momento de imprimir las piezas ya que se consiguieron tres subtipos diferentes y uno de éllos se diferencia sólo por una letra en su leyenda y, quizás coincidencialmente, sólo se han visto sobre papel rosado. Veamos:

Tercera Serie - Subtipo I

Tercera Serie - Subtipo II

Tercera Serie - Error I - Error con "Y" diferente

Como ya lo dije, no considero que el Error I de esta Tercera Serie sea un falso sino un error, ya que el tipo de letra general coincide con las demás piezas genuinas que hemos identificado y porque existen otras piezas, con el mismo papel rosado, que coinciden perfectamente con la pieza sobre papel amarillo de este misma serie.

• Las piezas que pertenecen a la Tercera Serie se deben catalogar como se mostró en la sección inmediata anterior.
• Existió un error en el proceso de impresión de este serie, dando lugar al Error I de la Tercera Serie. Probablemente sólo existe sobre Papel Rosado.
• Probablemente existan otros colores en este serie.

Cuarta Serie

No existe documentación alguna que hable específicamente sobre estas piezas ya que siempre habían sido reseñadas de manera conjunta con la Tercera Serie.

He identificado tres subtipos, diferenciándose entre sí por el color del papel: Subtipo I para amarillo, Subtipo II para el azul grisáceo y Subtipo III para el naranja. Asimismo, se evidencian diferentes transferencias, comunes para todos los subtipos, las cuales pueden identificarse por la ubicación horizontal del asterisco inferior con respecto a la leyenda VICEVERSA.

Se conocen sobres circulados con los tres subtipos. Al parecer no empleaban ningún tipo de cancelación sobre la estampilla como se muestra a continuación:

Cuarta Serie - Sobre Circulado con Subtipo I enviado a Curazao sin sobretasa

Cuarta Serie - Sobre Circulado con Subtipo II: Enviado a Curazao el 13/04/1869 y recibido el 14/04/1869

Cuarta Serie - Sobre Circulado con Subtipo III: Enviado a Curazao y recibido el 04/04/1869. Sobretasado

De estos sobres podemos concluir varias cosas:

1. Las piezas evidentemente circularon.
2. Las piezas fueron usadas para cubrir áreas geográficas fuera de aquellas para la cual fueron creadas.
3. Eventualmente se le agregaba una sobretasa para cubrir el porte extra.

Otro dato curioso de esta serie es que mi buen amigo Bruce MacDougall me hizo llegar la imagen de una pieza perteneciente a esta serie, en fragmento, y al recibirla noté que era sospechosamente parecida a una pieza de mi colección, precisamente del mismo subtipo y también en fragmento:

Cuarta Serie - Subtipo III en Fragmento. Colección B. MacDougall.

Cuarta Serie - Subtipo III en Fragmento. Colección W. Castillo.

No sé qué pensar sobre esta dudosa coincidencia así que lo dejo aquí plasmado para futuras referencias.

Actualización Mayo 15, 2011: Un asiduo lector de nuestro sitio web y consecuente amigo de esta asociación desde hace más de veinte años, el Dr., Klaus Taubert, nos hizo llegar la imagen de su pieza que también está en fragmento y la cual reproducimos a continuación:

Cuarta Serie - Subtipo III en Fragmento. Colección K. Taubert

Nótese que aunque no tiene tan pronunciada la extraña marca, tiene una muy parecida ubicada casi en la misma zona. Tendrán alguna hipótesis nuestros amigos lectores?

Las piezas que pertenecen a la Cuarta Serie se deben catalogar como se muestra a continuación:

Cuarta Serie - Subtipo I

Cuarta Serie - Subtipo II

Cuarta Serie - Subtipo III

Adicionalmente:

• Estas piezas fueron efectivamente usadas para cubrir áreas geográficas fuera de aquella para la cual fueron creadas.
• Su fecha de emisión fue, a lo sumo, Abril de 1869.
• Hay que estar atento a otras piezas en fragmento pertenecientes a esta serie para determinar más coincidencias sospechosas como las mostradas aquí y sacar conclusiones.

Quinta Serie

Finalmente llegamos a la otra serie referenciada desde 1880 por FJMFrederick John Melville. Timbre Poste 1880, Pag 74 y 1883, Pag 48 y 95. Paris, 1880 y 1883, respectivamente (referenciado por RO). y luego mostrada por los demás autores foráneos: GBGeorges Brunel. Les Emissions Postales du Venezuela, Paris, 1931. Pag 46., H&WE. F. Hurt y L. N. & M. Williams. Handbook of the Private Local Posts. Billig's Specialized Catalogues 6, USA, 1950. Pag 43 y R&TS. Ringstrom & H.E. Tester. The Private Ship Letter Stamps Of The World - Part I, 1982. Pags 110-113.. Sin embargo la pieza mostrada por los autores locales, tampoco coincide -como ya vimos al principio de este estudio- con las mostradas por los primeros. Veámosla nuevamente:

Pieza Mostrada por Autores Foráneos

Pieza Mostrada por Autores Locales

Notemos como nuevamente el tipo de fuente de la pieza mostrada por los autores foráneos coincide con las piezas determinadas como genuinas mientras las de los autores locales hacen lo propio con las falsas. Veamos aquí ya piezas reales:

Quinta Serie - Subtipo I

Falso 5A - Color Salmón

Falso 5B - Color Rosado

Nótese también como la “Y” del Subtipo I, muestra exactamente el mismo defecto que se ve en la pieza mostrada por los autores foráneos. Este defecto también es evidente en una pieza enviada por un lector:

Quinta Serie - Subtipo I - Pieza Reportada por Lector

Además del tipo de fuente, otra diferencia importante se ve en las llaves: En el Subtipo I se vean mucho más marcados, mientras que en que en los falsos, están más aplanados.

El color quizás también sea un indicador importante ya que de todas las piezas estudiadas, sólo la genuina muestra un rosado pálido. Consideré importante hacer aquí un cara-a-cara de con las tres piezas tipo, teniendo como fondo el papel, también rosado, de la pieza UN REAL de la otra famosa serie de Coro a La Vela, la de las palomitas:

Quinta Serie - Contraste de Piezas

Es importante destacar que según R&TS. Ringstrom & H.E. Tester. The Private Ship Letter Stamps Of The World - Part I, 1982. Pags 110-113. estas piezas circularon. Lamentablemente la imagen del sobre que muestran no nos deja determinar si estamos frente a una pieza de las genuinas o es un sobre forjado:

Quinta Serie - Sobre circulado, según R & T

• Las piezas que pertenecen a la Quinta Serie se deben catalogar como se mostró en la sección inmediata anterior.
• La pieza mostrada en los catálogos venezolanos conocida como “Tirita de Coro a La Vela y Viceversa” de 187X es, en realidad, un falso de época.
• La pieza mostrada en los catálogos venezolanos conocida como “Tirita de Coro a La Vela y Viceversa” de 187X fue creada por el mismo falsificador que creó el falso 1A.
• La pieza genuina es aquella mostrada por las referencias foráneas y catalogada aquí como Quinta Serie – Subtipo I.
• La pieza genuina es de una gran rareza.

Sexta Serie

No existe documentación que hable específicamente sobre estas piezas ya que nunca habían sido reseñadas hasta este momento. Y como ya dije: Si no fuera porque el tipo de fuente coincide con la empleada por las piezas que se estiman genuinas, diría que es otra serie fantasma, como aquella con Marco Tipo 7.

Es muy rara: Sólo he visto tres piezas:

Sexta Serie - Subtipo I - Color Salmón

Sexta Serie - Subtipo II - Color Rosado

Las piezas que pertenecen a la Sexta Serie se deben catalogar como se mostró en la sección inmediata anterior.

Piezas con Marco Tipo 7

Sobre estas piezas ya expuse mis conclusiones cuando hablé sobre la Segunda Serie, por lo que de momento no tengo más que agregar.

Décima Conclusión o Conclusión Final

Definitivamente algo sucedió en Venezuela entre el momento en que Georges Brunel publicó su famoso libro y el momento en que se imprimió el catálogo de Massilia. Quizás nunca lo sabremos, pero lo que sí sabemos es que a partir de ese momento, los coleccionistas de los locales de Venezuela han estado sumidos en una mentira más antigua que la mayoría de las personas que lean este estudio.

La falta de documentación por una lado, y la falta de piezas por otro, hicieron de la labor de desenmarañar este misterio, una empresa nada sencilla.

Gracias a las facilidades que nos brinda la tecnología hoy día, y a la generosidad que aún existe entre los colegas filatelistas, creo haberme acercado un poco a la verdad sobre estas piezas.

Estoy al tanto de que mucho de lo que he escrito aquí forma parte de mi opinión personal, ya que existe poco material tanto filatélico como histórico-documental en el cual me pueda basar para hacer afirmaciones como las que acaba de leer.

Sin embargo, creo que pese a esas carencias el esfuerzo de intentar demostrar o resaltar consideraciones pasadas por alto anteriormente, bien vale la pena para tratar de alcanzar el objetivo de descubrir parte de nuestra verdadera historia postal.

O hacemos suposiciones a riesgo de equivocarnos, o seguimos ahogándonos en nuestra ignorancia sin tener ningún criterio para poder decidir si una pieza merece o no estar en nuestras colecciones… si una pieza vale o no, el precio que el mercader de turno quiera cobrarnos por élla.

Espero haber revitalizado su interés en esta serie y les deseo suerte encontrando en sus colecciones las piezas que, según mi opinión, son las genuinas.

Hasta un próximo estudio,

Williams Castillo

Provisionales de Carúpano – 1902

Genuino:

Falso:

• En los genuinos se lee: “Carúpano: 1902.” mientras que en los falsos se lee “Carúpano: de 1902″.
• Debido a la menor cantidad de letras utilizadas, esa línea ocupa menos espacio horizontal quedando la C de CARÚPANO bajo la RR de CORREO y el 2 de 1902 bajo la U de VENEZUELA. En los falsos la C está bajo la O de CORREO y el 2 de 1902 bajo la L de VENEZUELA.

Impresión:

Tinta:

Fuentes:

Errores y Variedades Exóticas

Aquí vemos lo que se cree fue una hoja de estas piezas, conformada por cuatro (4) estampillas, donde se imprimía en una primera operación, dos piezas, se daba vuelta a la hoja (por un mismo lado o por lado opuesto) y se insertaba nuevamente para imprimir las dos últimas. Por esta razón es que siempre en algunas hoja se pueden encuetrar tete-beches. No es una anormalidad en lo absoluto. Rareza fuese que todas estuviesen impresas de forma correcta! En esta pieza vemos, además, que una de éllas fue doblemente impresa. Notemos también las dos firmas: And[algo] y las iniciales más conocidas de la filatelia venezolana José Roura.

Hoja de 4 falsa del 10cts de Carúpano 1902

10cts Falsos de Carúpano 1902 firmadas por Roura y Anduze

 

Pieza Usada En La Guaira - Imagen cedida por el colega Carlos Romero

Quizás las creencias deberían ser revisadas. No creen?

El colega Wilhelm Guggisberg nos comentó el 22 de Abril del 2011, que recientemente había visto en la colección de un particular, tres piezas con el mismo fechador, mostrando exactamente la misma fecha, así que muy probablemente si sea una cancelación forjada

Hoja Completa de 50 estampillas de la Serie de 1928 "25 Aniversario de la Paz en Venezuela"

Media Hoja superior de 25 estampillas imperforadas de la Serie de 1928 "25 Aniversario de la Paz en Venezuela"

Posición 4:

Posición 4: Sin punto después de CMS.

Posición 5:

Posición 5: Punto muy tenue, casi invisible, después de CMS.

Posición 13:

Posición 13: Mancha sobre fondo rayado desde la charretera izquierda de Juan Vicente Gomez.

Posición 18:

Posición 18: Punto blanco sobre fondo de color entre ANIVERSARIO y DE.

Posición 32:

Posición 32: Mancha blanca oscilante entre los dígitos del valor "10" izquierdo.

Posición 40:

Posición 40: LMS en lugar de CMS.

Posición 43:

Posición 43: Punto blanco en fondo de color sobre la P de PAZ.