ASOFILCA

Las estampillas cuadradas de 1866-78 conforman la serie mas compleja del período clásico de la filatelia de Venezuela. La mas obvia categorización de estas estampillas es entre los grupos de piezas sin resello y aquellas con resello. En esta segunda categoría existen cuatro subcategorías -ya que hay cuatro resellos- usados unos seguidos de otros. Así que, en realidad, tenemos cinco categorías principales o tiradas en esta serie: Sin Resello, Primer Resello, Segundo Resello, Tercer Resello y Cuarto Resello.

Ya que Thomas W. Hall & L. W. Fulcher dijeron poco sobre esta serie en su trabajo The Postage Stamps of Venezuela (London: 1924), el estudio principal sobre estas estampillas es el realizado por Cornelius Wickersham en The Early Stamps of Venezuela (New York: 1958). Wickersham no realizó un estudio detallado de todos los valores de todas las tiradas aunque si de algunas. Algunas veces debido a falta de material. Lo mas notable fue, quizás, su descripción de cinco colocaciones distintas para el Medio Real en la tirada Sin Resello. Para estas tiradas y para un par de valores en algunas series, describió las transferencias y como estaban posicionadas para crear las hojas de estos valores, en algunos casos a través del uso de bloques estándares de estas transferencias.

Una de las tiradas sobre la cual Wickersham dijo poco fue sobre el Medio Real con el Segundo Resello. De hecho, existe poca información sobre esta estampilla en particular aunque no es una estampilla rara. En este caso, el resello consiste en dos líneas horizontales y paralelas: La línea superior dice repetidamente “Contraseña” y la inferior dice repetidamente “Estampillas de Correo”. Wickersham dice que las estampillas con el resello invertido son comparativamente comúnes, pero que aquellas con el resello “normal” (es decir, no invertido) son raras. Wickersham también dice que las piezas múltiples “deben ser excesivamente raras” y que él sólo conocía parejas. Agregó que nada se sabía sobre el tamaño de la hoja o del arreglo de las transferencias. Hall & Fulcher dijeron poco sobre esta estampilla, pero si dijeron que la estampilla con un resello “normal” es “excesivamente rara”. El Dr Santiago Hernández Ron en su trabajo Estampillas Clasicas de Venezuela (Caracas: 1967) dijo que en Agosto de 1873 se ordenaron 500,000 piezas, pero dice que existe poca información sobre cualquier otro hecho relacionado con la elaboración de esta estampilla.

La siguiente es una estampilla -Tipo 6- con el típico sobre-entintado (tanto del diseño como del resello).

Mi estudio de estas estampillas fue estructurado en una forma poco usual. Tengo cerca de 400 estampillas sueltas, o singles, pero sólo unas pocas múltiples. Estudié las transferencias a través de las estampillas individuales pero debido a que las líneas entre las estampillas son tan regulares y características, dado el número de piezas que tengo, muchas con excelentes márgenes, me fue posible determinar el bloque de transferencias que fue utilizado para crear la hoja. Está claro que fueron utilizadas 25 transferencias. Éstas fueron posicionadas en un bloque estandar de 5×5. Mis conclusiones sobre su arreglo fuéron confirmadas por mi estudio de largos bloques (incluyendo uno de 35 estampillas que contenía un bloque estandar completo de 25) en la colección del Dr., Knut Heister.

Se asume (por Hernández Ron, en p. 135) que la hoja contenía 300 estampillas, lo que coincide entonces con un arreglo de 12 bloques completos de 25.

Las 25 transferencias pueden ser razonablemente fáciles de identificar. Las características establecidas aquí están ámpliamente relacionadas con características que no involucran las líneas divisorias entre las estampillas. Estas características líneas divisorias hacen el trabajo de identificación aún mas fácil y espero presentar esta información de manera mas completa en el futuro.

La descripción de las características aquí se relacionan, en la mayoría de los casos, a varias características en el propio diseño de la estampilla. La siguiente ilustración ayudará al lector a entender las posiciones claves utilizadas (la estampilla que sigue es un Tipo 20, un rara pieza en Nuevo Perfecto de la estampilla que se está estudiando).

La estampilla es cuadrada pero se caracteriza por un diseño octagonal. El “Octágono Central” contiene el Escudo de Venezuela. Alrededor existe un “Octágono Blanco” que contiene las palabras “CORREO DE LOS E.E.U.U. DE VENEZ^A” y “MEDIO REAL”. También presenta dos estrellas, una “Estrella Izquierda” y una “Estrella Derecha”. Finalmente, existe un “Octágono Exterior” delineando la parte externa al óvalo blanco. Un delgado recuadro marca el “Borde” del diseño de la estampilla donde parte de este borde está formado por cuatro de los lados del “Octágono Exterior”. Dentro de estos “Bordes” pero fuera del “Octágono Exterior” existen un “Diseño Ornamental”. Otra característica del diseño que vale la pena mencionar es la delgada línea que atraviesa la estampilla desde la esquina superior derecha hasta el borde inferior, pasando a través de las letras ED de MEDIO. Esta “Línea Diagonal” en la mayoría de las transferencias continúa mas allá del borde inferior y se conecta con (o llega cerca de) la “Línea Divisoria” inferior en una forma característica de la transferencia. Las “Líneas Divisorias” pueden ser un indicador útil de la transferencia pero sólo son ocasionalmente mencionados en las descripciones que siguen.

Transferencias

Las 25 transferencias son las que siguen, en el orden que aparecen en el bloque estandar:

1. Gran fallo triangular blanco en el borde del Octágono Central bajo RE de CORREO
2. Octágono Exterior notablemente adelgazado bajo DIO de MEDIO
3. Octágono Exterior ligeramente abultado hacia adentro bajo M de MEDIO; pequeño punto de tinta adentro del Octágono Exterior sobre la vertical de la primera E de E.E.U.U.
4. Estrella Izquierda algo plizada y notablemente aplastada, juntando las letras AL de REAL
5. Punto de tinta en parte interna del Borde a la derecha del tope de la D de DE
6. Punto de titna bajo la pata de la R de REAL, la mayoría de las veces uniendo la R con el Octágono Exterior [ver la primera estampilla que ilustra este artículo]
7. Falta el tercio izquierdo del Borde inferior y el diseño de la estampilla cortado de esta zona
8. Punto o línea pasando a través de la D de la segunda D ligeramente sobre el punto central; Línea Diagonal conectandose con la una Línea Divisoria ligeramente levantada, la cual está notablemente adelgazada justo donde la Línea Diagonal se conecta a ésta.
9. Gran fallo circular blanco en la esquina superior izquierda del Escudo de Armas central
10. Punto o gota de Tinta debajo del extremo derecho de la base de la E de MEDIO; punto de tinta bajo el Borde derecho muy cerca del extremo izquierdo
11. Extremo derecho de la base de la segunda E de E.E.U.U. conectado con el Octágono Central por un punto de tinta
12. Punto de tinta encima del tope de la E de MEDIO; ruptura corta pero clara en el Borde superior en su extremo izquierdo (como en los Tipos 16, 17 y 25)
13. Ruptura corta y clara en el Borde superior justo sobre el lugar donde la delgada línea del borde se une con el Octágono Exterior; pequeño punto de tinta en la parte interna del Octágono Exterior sobre el trazo izquierdo de la segunda U de E.E.U.U.
14. (*) Gran ruptura en la Línea Divisoria inferior bajo las letras DIO R de MEDIO REAL; Línea Divisoria doble sobre la estampilla, la inferior cayendo notablemente sobre la primera U de E.E.U.U.
15. Pico superior de la C de CORREO unido a la O por tinta
16. Clara ruptura en la Borde superior cerca (pero no EN) el extremo izquierdo (aproximadamente al norte de la parte superior de la segunda O de CORREO) (como en los tipos 12, 17 y 25)
17. Punto de tinta en la parte externa del Octágono Externo sobre EO de CORREO; dos rupturas breves en el borde superior en el extremo izquierdo, la ruptura izquierda mas ancha que la derecha separadas por un guión corto (como en los tipos 12, 16 y 25)
18. Línea corta proyectándose hacia arriba y hacia afuera de la parte externa del borde izquierdo en la parte inferior de la Estrella Izquierda
19. Una muy notable red de líneas en la esquina superior izquierda de la estampilla, particularmente notable afuera del borde en esta zona
20. Diseño Ornamental en el extremo superior izquierdo toma la forma de una pequeña X aplanada; extremos derechos de los dos trazos horizontales superiores de la E de E.E.U.U. unidos por tinta [ver segunda estampilla mostrada en este artículo]
21. (*) Líneas divisorias superiores sobre S E.E.U. de LOS E.E.U.U. engrosado por una doble línea; Línea Divisoria derecha doble o notablemente engrosada en el tope y por toda la mitad inferior
22. (*) Línea divisoria izquierda doble o notablemente engrosada en el top y por toda la mitad inferior; ruptura notable en el lado izquierdo de la Línea Divisoria a la derecha de la V de VENEZ
23. Corta pero clara ruptura en el borde superior cerca del extremo derecho; muesca de color en el top del Octágono Externo sobre el extremo derecho de la línea horizontal superiore de la primera E de E.E.U.U.
24. Muesca de color afuera del Octágono Externo sobre EO de CORREO y una ruptura en el borde izquierdo cerca de esta muesca
25. Corta pero clara ruptura en el borde superior cerca del extremo izquierdo, el resto del borde a la izquierda de esta ruptura muetra una ligera pendiente hacia abajo para encontrarse con el Borde izquierdo (como en los tipos 12, 16 y 17); usualmente un punto en el Octágono Blanco entre la parte superior de la O de MEDIO y la R de REAL

(*) Nótese que las descripciones para las Transferencias 14, 21 y 22 desafortunadamente involucran sólo características de las líneas divisorias alrededor de las estampillas y no del diseño mismo de la estampilla.

Como Hall & Fulcher y Wickersham dijeron, el resello invetido en estas estampillas es mucho mas común que el resello no invertido o “normal”. De las 400-y-tantas piezas en singles que pudieron ser identificadas a través de estas 25 transferencias, sólo 13 no tenían el resello invertido (es decir lo tenían en una posición “normal”.)

Debido a que la hoja estuvo construida de una manera muy regular usando el bloque de 25, existen algunos lugares donde una transferencia fue reemplazada por otra. En el siguiente ejemplo, un Tipo 7 ha sido reemplazado por un Tipo 10. En el extremo derecho permanece la línea que es característica del Tipo 10:

Mas aún, existen muchos plizados que pueden ser encontrados en algunas posiciones de la estampilla. Estos plizados nunca imposibilitan la identificación de la transferencia de la estampilla. Algunos de estos plizados se muestran en la siguiente ilustración, mostrando los Tipos 21, 22 y 23. El plizado en éstas siempre afecta el área alrededor de la palabra MEDIO REAL.

Lo que es mas intrigante es que de las sobre 400 estampillas que tuve que estudiar, 24 piezas -mayormente con ámplios márgenes y claros detalles- no pertenecían a ninguno de las 25 Transferencias descritas anteriormente. Algunas de estas inusuales estampillas claramente pertenecían a la misma transferencia. Este grupo de estampillas parece, de hecho, presentar de 10 a 12 transferencias distintas. Todas excepto una de estas estampillas presenta un resello no invertido (“normal”).

La siguiente pareja es un ejemplo de los tipos inusuales:

Como se podría entender que estas estampillas no pertenezcan a las 25 transferencias normales?

Es posible que las Transferencias Inusuales vengan de una hoja estandar y que simplemente representen transferencias aberrantes utilizadas para llenar ubicaciones particulares de la hoja estandar. Este uso de un tipo menos común en un lugar de la hoja es conocido en otros casos de la serie CUADRADAS. Por ejemplo, en la estampilla de MEDIO REAL Sin Resello, la Colocación 1 tiene un Tipo 9 que aparece sólo en el extremo derecho de la hoja. El 2 REALES de la misma serie tiene los Tipos 8 y 9 que sólo se encuentran en el extremo inferior derecho de la hoja.

Pero este escenario no parece explicar la colocación inusual de la estampilla Medio Real con el Segundo Resello. Primero, como se mencionó, existen al menos 10 Transferencias Inusuales, un número mucho mas grande que las transferencias raras, una o dos, mencionadas en los ejemplos anteriores. Además, no se conocen múltiples donde co-existan una transferencia normal con una inusual. Tercero, en todas menos una de las 24 piezas examinadas con transferencia inusual, el resello no estaba invertido, es decir, presenta el resello en su posición “normal”. Esto es extraordinario dado que de las 500 piezas con Transferencias típicas, incluyendo aquellas en la colección del Dr Heister, mucho menos del 5% presentan resellos no invertidos. Mas aún, el resello en los Tipos Inusuales es limpio y fácilmente legible. Esto contrasta con la situación de las estampillas con Transferencias Típicas. Aquí, el resello es por lo general sobre-entintado, como se muestra en la primera estampilla mostrada en este artículo. Algunas veces el resello en las estampillas típicas está tan gastado que se dificulta su lectura (vea las ilustraciones anteriores, en un par de las estampillas con plizados.) Otra diferencia es que los tipo inusuales no están sobre-entintados y son de un color mucho mas pálido o quizás de una sombra brillante de rosado o rosa. Este color existe en las estampillas comunes, pero no son comunes. Por el contrario, estas estampillas son usualmente sobre-entintadas con un fuerte color rosa, como la primera estampilla de este artículo. Un punto final, aunque un poco incierto, es que hasta donde puede determinarse, las estampillas de las Transferencias Inusuales parecen estar ligeramente mas separadas entre sí que las estampillas de las 25 transferencias típicas.

La conclusión debe ser que estas Transferencias Inusuales forman parte de una nueva impresión del Medio Real. Existiendo, por lo tanto, dos impresiones para esta tirada en particular.

Qué otra cosa se puede decir (o mas precisamente adivinar) sobre estas estampillas?

Asumiendo que los números que he visto son representativos, pareciera que de las 500,000 estampillas de este valor, al menos 5% del total fueron de esta nueva impresión. Por lo tanto, a lo sumo 25,000 estampillas fueron impresas en élla, lo que incluso sigue pareciendo una sobre-estimación.

Parecería que el impresión inusual fue (y debería ser llamada) la primera impresión. Esta conclusión se debe en parte a que la calidad del resello es de mucho mejor calidad que el que se encuentra usualmente. También porque el Cover con uso mas temprano conocido de una pieza con el Segundo Resello -presente en la gran colección del Dr Knut Heister- parece ser una estampilla de esta primera impresión. El sobre está fechado 16 de Septiembre de 1873. También se debe tener presente que este es la única pieza conocida usada en sobre de esta primera impresión:

Uso Mas Temprano Conocido de una pieza de la Primera Impresión - Colección Dr., Knut Heister Detalle donde se aprecia el resello no invertido

El hecho de que la gran mayoría de esta primera impresión (la transfrencias inusuales) tengan resello normal tiene consecuencias en las estampillas de la segunda impresión (la de transferencias típicas). Ha sido mencionado tanto por Hall & Fulcher como por Wickersham que el resello no invertido es escaso o raro en esta estampilla. Pero lo contrario también sucede, y amplificado, cuando hablamos de la primera impresión. Para ilustrar mejor esto, veamos la siguiente tabla:

(*) Tenga presente que en realidad, ninguna de las piezas de esta impresión es en realidad “Común”, sólo que dentro de las piezas de esta impresión, lo usual es conseguir Resellos Normales y lo verdaderamente extraordinario es conseguirlo Invertidos, que es exactamente lo opuesto a lo que sucede en la Segunda Impresión.

La siguiente es la única copia -aunque sucia!- que el autor ha visto de esta primera impresión con resello invertido.

Copias verdaderamente en Nuevo Perfecto del Medio real con el Segundo Resello son muy escasas. Hasta ahora, hasta donde el autor conoce, no existen piezas en Nuevo Perfecto para las piezas de la primera impresión. Las múltiples para esta impresión también son, naturalmente, muy raros y sólo se han visto parejas.

Teniendo tan pocos ejemplos de esta primera impresión para estudiar, es dificil conocer cuantas transferencias fueron creadas para esta impresión. Sólo cerca de 10 o 12 tipos distintos han podido ser identificados y, dada la escacez de esta impresión, aún es muy temprano para intentar una descripción confiable de estos tipos. De los tipos conocidos, sólo 5 pueden ser identificados como adjacentes uno del otro. La mejor estimación del autor es que un bloque de 15 estampillas (tres filas de 5 tipos cada una) se utilizó como bloque estandard. Este tamaño podría ser consistente con los bloques utilizados para crear las hojas del 1 Centavo y del 2 Reales de las Cuadradas con Segundo Resello.